“Ayarlanabilir, değil mi?” Mayıs ayında Fransa’nın Montpellier kentindeki bir opera binasının soyunma odasında duran soprano Maya Kherani, katlı eteğinin kemerini çekiştirdi. Kostüm tasarımcısı memnuniyetle ona bakarken, arkasında diz çökmüş bir kumaşçı etek ucunu salladı.
“Şanslıyız,” dedi ellerini göbeğinin pürüzsüz küresinin etrafında kavuşturarak. “Karakter için çalışıyor.”
Kherani, Barok besteci Antonio Sartorio’nun “Orfeo”sunda başrol oyuncusu olan Autonoe rolünü kaptığı için kendini şanslı saymadı. Bunun yerine, Pazar günü doğum yapan Kherani, bu modern elbise üretimindeki kostümlerinin, 32 haftalık hamileyken şarkı söylemeyi ve oyunculuk yapmayı katlanılabilir hale getirecek şekilde, beli lastikli ve düz ayakkabılarla geldiğini öğrenince rahatladı.
Daha da iyisi: Sahne yönetmeni Benjamin Lazar, hamileliğini sahneye dahil etmeye karar vererek, karakterinin gezgin sevgilisini geri kazanma arayışının arkasındaki itici güç haline getirdi.
Montpellier’den bir FaceTime röportajında Kherani, “Karakterim için dramaturjik olarak gerçekten iyi çalışıyor,” dedi. “Jestlerimde ve sahnelememde hamileliğe atıfta bulunuyorum. Herkes gerçekten destekleyici, ki bu her zaman böyle olmuyor.”
Çoğu müzik mesleğinde, hamile kadınlar – işverenleri değil – ne kadar süre çalışmaya devam edeceklerini belirler. Ancak opera şarkıcıları hamileliği canlandırmak istediklerinde, yaratıcı bir ekibin iyi niyetine ve becerisine güvenirler: kostümlere stratejik danteller ekleyen kumaşçılar; riskli bir sahne işini değiştirebilecek veya konseptlerini hamileliği içerecek şekilde uyarlayabilecek sahne yönetmenleri.
Yine de çoğu zaman hamile şarkıcılar işini kaybeder. Yine de opera, hamilelik ve doğumun temel ürünü olan sesi doğrudan ve olumlu bir şekilde etkileyebildiği ender bir iştir. Fenomenin arkasındaki bilim hala tam olarak anlaşılamamıştır, ancak o kadar göze çarpan ve yaygın bir olaydır ki operada bir gerçek haline gelmiştir: Doğumdan sonra ses, sıcaklık, kremsilik ve renk derinliği ile zenginleşmiş gibi görünür.
Kherani hamile kaldıktan sonra sesinin düzeldiğini fark etti. “Sırt kasları da dahil olmak üzere daha geniş bir nefes desteği tabanı kullanmayı öğreniyorsunuz,” dedi, “bence her şarkıcı erişmeye çalışıyor ama ben buna zorlandım.” Kredi… The New York Times için Sam Hellmann
Değişen bedenler elbette değişen seslerle birlikte gider. Sektörde giderek artan sayıda kadın, iptallerin sesten çok görünüşleriyle motive edildiğini düşündükleri hakkında konuşuyor. Resmi olarak opera binaları güvenlik konusunda endişe duyduklarını söylüyor. Washington Ulusal Operası’nın sanat yönetmeni Francesca Zambello, “Genel bir kural olarak, bizim için çalışan tüm sanatçıların güvenliği ve esenliğiyle ilgileniyoruz” dedi. Metropolitan Operası yaptığı açıklamada, “Hamile bir şarkıcı performans sergilemek isterse, bunu yapmasının güvenli olduğundan emin oluyoruz” dedi.
Ancak tüm iptaller hamile şarkıcının isteklerini yansıtmıyor. Mezzosoprano Sasha Cooke, bir video röportajında, şirketin hamile olduğunu öğrendiğinde açılıştan haftalar önce bir prodüksiyondan çıkarıldığını ve yönetiminin şirkete ikinci yılında olacağını söylemesi üzerine başka bir opera binasındaki rolünü kaybettiğini söyledi. performanslar sırasında üç aylık dönem. Daha sonra bir şarkıcı arkadaşı, yapımın Cooke’un bir slayttan aşağı inmesini gerektireceğini söyledi, ancak Cooke, iptalde güvenlikten bahsedilmediğini ve kendisine danışılmadığını söyledi.
Cooke, “Endüstri sizi hala kendi mülkü olarak görüyor,” dedi. “Sizin tercihleriniz onların tercihleridir.”
Operada hamilelik ve annelik hakkında konuşmaya can atan diğer şarkıcılar gibi Cooke da benden sözleşmesini iptal eden şirketlerin adını vermememi istedi. Bunun nedeni kısmen intikam korkusuydu. Ama aynı zamanda, soprano Kathryn Lewek’in Met’in yakın zamanda Mozart’ın “Sihirli Flüt” performansındaki son performansından önce bana söylediği gibi, amaç belirli yöneticileri veya yönetmenleri utandırmak veya görevden almak değildi. “Değişimi sağlamaya yardımcı olmak istiyoruz” dedi.
#MeToo hareketinin klasik müzikteki cinsel taciz ve suiistimale ilişkin gecikmiş bir soruşturmayı başlatmasının üzerinden beş yılı aşkın bir süre geçtikten sonra, alan, hamilelik ve ebeveynlik konusunda daha fazla hakkaniyet çağrısında bulunan seslerle çalkalanıyor. Geçen yıl ilk çocuğunu doğuran soprano Julia Bullock, emziren bir anne olarak performansı hakkında Instagram’a gitti. Mezzo J’Nai Bridges, kariyerinde aranılan bir Carmen olduğu bir dönemde yumurtalarını dondurma kararını kamuoyuyla paylaştı – özellikle fiziksel bir rol. Sosyal medya özellikle şarkıcılar için hayati önem taşıyor çünkü birçoğu serbest çalışıyor, sendikaların organize lobicilik gücünden yoksun ve yılın büyük bir bölümünde yolda çalışıyor.
Facebook’ta, gösteri sanatlarında anneler için Momology özel tartışma grupları tıkır tıkır dolup taşıyor. İlk grubu 2010’da kuran klasik eğitimli Broadway şarkıcısı Andrea Jones-Sojola, uyumlu bir destek ağı oluşturmak için her grup için üyeliği 500 ile sınırlıyor. Bu yıl beşincisini açtı. Jones, hamilelikle ilgili iptallerin önemli bir konu olduğunu söyledi. “Pek çok kadın bunu halka duyurmaktan korkuyordu” dedi. “Kendileri için savaşmaktan korkuyorlardı.”
Şarkıcılar ayrıca hamilelik sırasındaki teknik zorlukların üstesinden nasıl gelineceği konusunda tavsiye almak için birbirlerine başvururlar. Birçoğu, mide bulantısı ve yorgunluk gibi semptomlar hafifledikten ve diğer fizyolojik değişiklikler ses güçlerini artırdıktan sonra, ikinci ve bazen üçüncü trimesterde en iyi işlerini yaptıklarını bildiriyor. Bu gücün çoğu, şarkıcıların nefes akışını kontrol etmek için dayandıkları iç destek olan appoggio olarak bilinen şeyi etkinleştirmeyi öğrendikleri kaslardan ve dokulardan gelir. Bazı kadınlar için doğmamış bebeğin varlığı, itebilecekleri bir korse gibidir.
Opera şarkıcılarıyla çalışan bir KBB uzmanı olan Dr. Paul Kwak, daha fazla kan damarı oluşturduğu ve dokudaki kan akışını artırdığı için vücudun hamilelikte girdiği hipervasküler durumdan seslerin etkilendiğini söyledi. Ses tellerindeki doku ve kas bu ekstra kanla tıkanabileceğinden, “ses tellerinin kendi salınım yollarını değiştirebilir” dedi. Aynı zamanda karın boşluğundaki değişiklikler diyaframın alt kısmında basınç oluşturur. “Bazı kadınlar bundan hoşlanıyor,” dedi Dr. Kwak, “orada bir destekleri, itecekleri bir rafları olduğunu hissediyorlar.”
“Sihirli Flüt”teki Gecenin Kraliçesi rolünü iki hamilelik boyunca seslendiren Lewek, bu deneyimi, “bir insanın anatomimin bu çok hassas bölümünde kare görüntüleri kapladığı gerçeğine uyum sağlama” deneyimi olarak tanımladı. iş.” İkinci trimesterde, “steroid kullanıyormuş” gibi hissettiğini söyledi. “Her şey çok kolaydı,” dedi, “yüksek notalar benden fırladı.”
Pek çok şarkıcı, doğumdan sonra sesin iyileşmesinin, hamilelik sırasında kullanılan aletleri ses tekniklerine entegre etmenin bir sonucu olabileceğini söyledi. Kherani, “Sırt kasları da dahil olmak üzere daha geniş bir nefes desteği tabanı kullanmayı öğreniyorsunuz,” dedi, “bence her şarkıcı erişmeye çalışıyor ama ben buna zorlandım.” Vücudunun ağırlık merkezindeki değişiklikler, şarkı söylerken bir başka önemli faktör olan duruşunun aşırı farkında olmasına da neden oldu. Bir şarkıcı doğum yaptıktan sonra, “Bütün destek ve uyum, nefes için daha güçlü bir temel oluşturur ve bu, daha zengin bir tonla sonuçlanabilir” dedi.
Dr. Kwak, zenginliğin bilimsel olarak incelenmesi zor bir faktör olduğunu söyledi. Bir şarkıcının ses tonunun yani tınısının ağzındaki, dilindeki, yutağındaki ve yüzündeki doku tarafından şekillendiğini söyleyen Ali, bu dokunun hamilelikten sonra daha esnek hale gelmesinin mümkün olduğunu da sözlerine ekledi. Ancak hamilelik sırasında ve sonrasındaki değişiklikleri incelemek kolay değildir. “İşte bu yüzden böyle bir gizem,” dedi.
Doğumdan sonra iyileşmek, sanatlarının güç merkezi olan alanda en radikal şekilde değişen bir bedenle kendilerini yeniden tanımak zorunda kalan birçok şarkıcı için travmatik olabilir. Soprano Erin Morley, üç doğumunun her birinden sonraki ilk haftada 30 kilo verdiğini söyledi. “İkinci ve üçüncü üç aylık dönemlerimde şarkı söylemeyi dördüncü üç aylık dönemde yaptığımdan çok daha kolay buldum” dedi ve doğumdan sonraki iyileşmelerini sorduğum birçok anneyi tekrarladı.
İlk çocuğunu sezaryenle doğurduktan altı hafta sonra Lewek, Met’te Gecenin Kraliçesi’ni canlandırdı. (Morley, Kraliçe’nin üçüncü kızı doğuran kızı Pamina rolünü seslendirdi ve iki şarkıcı molalarını aynı soyunma odasında emzirerek geçirdiler.) Provalardan bir hafta önce, “tüm destek sistemi ikiye bölündü” ile başladı. ” Lewek, ameliyatla, Mozart’ın müziğinin gerektirdiğinin tam bir oktav altında, yalnızca yüksek bir G’ye kadar şarkı söyleyebiliyordu.
Bir fizyoterapistin yardımıyla bir geçici çözüm buldu. “Queen of the Night’ta staccati’yi desteklemek için kas yerine diyafragmatik bir yol buldum,” dedi, “genel olarak, şarkıcılık kariyerimin tamamını sürdürmek asla istemezdim. Ama beni o işi atlattı ve yeni bir dizi becerinin kapılarını açtı. Her çocuğunun doğumundan sonra, “sesimin ton kalitesinde çiçek açan ve artık daha geniş bir repertuvara dönüşen bir gelişme” fark ettiğini söylediğinde tonu da açıldı.
Merak etti: “Sesimi gerçekten değiştiren hamilelikler miydi, yoksa iyileşme mi?”
Lewek, ilk çocuğuna sekiz buçuk aylık hamile olana kadar “Sihirli Flüt”teki yıldız rolünü oynayabildiği için şanslı olduğunu söyledi. Ancak aynı hamilelik sırasında, gözle görülür bir bebek yumruğu ile provalara geldikten kısa bir süre sonra, farklı bir rolden aniden çıkarıldı. Setle ilgili güvenlik endişelerini dile getiren şirket, prodüksiyonun kendisinden ne gerektirdiği konusunda rahat hissetmesine rağmen onu geri çekilmeye çağırdı. Şirket, mali teşvikler ve gelecekteki bir rol vaatleri eklediğinde, yumuşadı.
Lewek, “Bu benim kararım değildi, ancak menajerim teklifi alıp kaçmam gerektiğini söyledi” dedi.
Morley, sette bir kapaktan geçemeyeceği endişesi nedeniyle önemli bir rolü kaybettiğini söyledi. Ve daha sonraki bir hamilelik sırasında rolünü kaybetti çünkü ikinci üç aylık döneminde bir sandalyenin üzerinde ayakta bir arya söylemeyi gerektiriyordu. “Gerçekten bir açıklama yapmayı düşünüyordum,” dedi, “ancak bunlar tekrar çalışmak istediğim şirketlerdi ve yansımaları olacağından çok endişelendim.” Ayrıca, bu tür durumlarda her zaman böyle olmadığını bildiği sözleşmesi ödenmişti. “Kirli para gibi hissettim,” dedi. “Sanki konuşmamam için bana para ödüyorlardı.”
Halka açılan şarkıcılardan biri, ilk hamileliğinin dört ayında Pamina rolünü seslendireceği Hamburg Devlet Operası’nda iki yıl önce “Sihirli Flüt” yapımından atıldıktan sonra Julie Fuchs’du. Fuchs, sosyal medyada prodüksiyondan çekildiğini açıkladığında, beslemesi öfkeyle parladı. Yönetmen Jette Steckel bir kadın olmasına rağmen, birçok yorumcu şirketin kararından kadın düşmanlığının sorumlu olduğunu öne sürdü. Tahkimin ardından Fuchs, şirketle, dava hakkında konuşmasına izin vermeyen şartlar altında anlaştı.
Şirket, yapımın uçuş sahnelerinin hamile bir Pamina için onu güvensiz hale getirdiğini söyledi. Sanatsal yönetim direktörü Tillmann Wiegand, o sırada yaptığı bir açıklamada, “Anne adayının korunmasına ilişkin yasal durum açıktır ve yalnızca riskli bir sahne eylemi gerçekleşse bile asla sağlık riski almayacağız” dedi. sahnede yer alsın.”
Set tasarımı ve teknolojisindeki yenilikler, opera sahnelerini riskli bir çalışma ortamı haline getirebilir. Wagnerians’ın kendilerini havada bulmaları özellikle muhtemeldir. Morley, Met ile ilk hamileliği sırasında planlanan bir Halka Döngüsünden vazgeçmek için bir anlaşmaya vardığını çünkü Rhinemaidens’den biri olarak bir koşum takımıyla uçmak zorunda kalacağını söyledi. Ancak Zambello, bir Washington Ulusal Opera prodüksiyonunda bir Valkyrie’nin hamile olduğunu öğrendiğinde konseptini uyarladı. Diğer Valkyrieler paraşütle girişlerini yaparken, o bu şarkıcıyı sahnede kendisininkini takip ederek koşturdu. Zambello, “’Tamam, sen uçmayan Valkyrie’sin’ dedim” dedi. “Hepsi uçuş tulumu giyiyordu ve ben de ‘sizinkileri daha bol yapalım’ dedim.”
Mezzo Isabel Leonard Met’de bir pantolon rolü olan “Marriage of Figaro”da Cherubino’yu söylediğinde ilk üç aylık dönemindeydi – bir kadın tarafından söylenen bir erkek karakter. Çocukluğundan bir dansçı, o sırada gelmediğini söyledi ve kimseye söylemedi.
Leonard, hamile şarkıcıların hakları ile tiyatro standartlarını uzlaştırmanın daha dürüst ve açık bir konuşma gerektirdiğini söyledi. “Biz hikaye anlatıcılarıyız,” dedi. “Gerçekçilikte ne kadar ileri gidiyoruz? Şirketler içinde daha büyük bir tartışma olmalı, üretimden üretime.”
Opera binalarının idari odalarına daha fazla şarkıcı girdikçe bu iletişim kanalları açılabilir. American Modern Opera Company’nin kurucu üyelerinden Bullock, kuruluşunun küçük çocuklarla seyahat etmesi gereken sanatçılar için mali desteği resmileştirmek istediğini söyledi. Yakın tarihli bir Avrupa turu için sözleşmesi, bebeği ve belirlenen bakıcıları için harcırah, konaklama ve seyahat ücretini içeriyordu.
Bullock, “Çalıştığım her sanat kurumundan bunu gerçekten bekleyemem,” dedi. “Ama varlığımı tam olarak istiyorsan, böylece yapmam için beni tuttuğun işi gerçekten yapabilirsem, bu onun bir parçası.”
Soprano Christine Goerke, Detroit Opera’ya 2021’de yardımcı sanat yönetmeni olarak katıldı. Anneliğin, kendisini artık tanındığı Wagner ve Strauss’taki dramatik başrollere ittiğine inanıyor. Doğum sonrası sesindeki değişiklikler hakkında, “Aniden ait olduğum yer orasıymış gibi hissettiren bir şekilde bu daha büyük rollere ulaşmamı sağladı,” dedi.
Operada ebeveyn haklarının vokal bir savunucusu olarak, durumun karmaşıklığının farkında olduğunu söyledi. “Artık masanın iki tarafında olduğum için, bunun farklı taraflarını görebiliyorum. BT dır-dir Hamile bir Octavian’a sahip olmak zor,” dedi, Strauss’un “Rosenkavalier” filmindeki pantolon rolüne atıfta bulunarak. Ancak sözlerine şöyle devam etti: “Ani bir karar verilmeden önce, hamile olan sanatçı ile yönetmen arasındaki görüşmeleri görmek ve başkalarını getirmek isterim. Belki farklı bir çözüm bulabilirsin.”
Pek çok şarkıcı, opera binalarının çocuklarla seyahat eden şarkıcıların ihtiyaçlarına daha fazla uyum sağlamaya başladığını söyledi. Yerel dadı hizmetleri ve oyun alanları hakkında bilgi verebilirler veya her tiyatroda nöbetçi olan KBB ile birlikte bir çocuk doktorunun hizmetlerini alabilirler. Lewek, diğer annelerle birlikte, hamile sanatçılar ve ebeveynler için opera binalarında eşitliği geliştirmeye yönelik en iyi uygulamaların bir listesini hazırladığını söyledi. Tek taraflı iptallerin geçmişte kaldığını görmek istiyor.
“Bu Hollywood değil. İşi yapmak için işe alınmamızın başka bir önceliği var” dedi. “Bu ses.”
