33 Wooster Caddesi’nde çömelmiş olan kısa tuğla binanın perili bir ev olduğu bilinmektedir. Nasıl olamazdı? Çünkü yaklaşık yarım yüzyıl boyunca ev sahipliği yapan sahne, New York’taki Wooster Grubu’ndaki deneysel tiyatro gruplarına en çok katlanan sahne.
Hem Manhattan şehir merkezinin (Ron Vawter, Kate Valk) (Willem Dafoe, Spalding Gray) titiz estetileri arasında efsanevi statü edinen sanatçılar, küçük hareket etti, harekete geçti, dans etti, dans etti, sevgi ve kayıtlı, çöplü setler, daha fazla, çöp, daha fazla takıldı, bir tane daha düştü, bir tane daha düştü, bir tane daha düştü, başka bir şekilde, başka bir şekilde, bir tane daha düştü, bir tane daha düştü, başka bir deyişle düştü, bir tane daha düştü, başka bir deyişle düştü, başka bir deyişle düştü, başka bir deyişle düştü. Son derece verimli alan.
Şovların kendilerine gelince-genellikle grubun her zaman mevcut, her zaman zor olan sanat yönetmeni Elizabeth Lecompte tarafından denetlenen-her zaman sayısal bir dokunuşa sahiptiler. Bükme, karıştırma ve patlayan türleri ve medyayı, yüksek ve düşük, puslu bellek ve sert gerçekler, gerçeklik ve temsilleri ile evet, yaşayan ve ölüler arasındaki sınırları çözerler.
Klasik yazarlar-Chekhov, Racine, Eugene O’Neill, Gertrude Stein-50 yıl boyunca çalkantılı, şekil değiştiren bir hediye ile konuşmada diriltildi. 1970’lerin sonlarında New York’a ilk geldiğimde, 100 veya daha az izleyicileri seçmek için oynanan bu şovlar, deneysel tiyatroların en havalı olanların, dedikodu yaptıkları ve görmeseler bile görmüş gibi davrandığı şeydi. (Bugün Valk ve Dafoe’nun vapous anılarına girmeden, “Tüylü Maymun” ya da Valk’ın “ev/ışık” da ruhsuz, peygamberalal femme fatale olarak birden fazla simulast benliğine parçalanma ve dönüştürme ve dönüştürmek için aşağı Wooster Caddesi’nde olamam.
En son prodüksiyonu “Nayatt School Redux” ile grup retrospektif lensini kendi başına eğitti – özellikle 1978’de Garaj’da sahnelenen bir oyunda. (Cumartesi gününe kadar devam eden bu reenkarnasyon tamamen satıldı.) Sonuç, yaratıcıları kabul ediyor.
