Sheila ahşap panelli bir odaya giriyor ve lacivert önlükler giymiş bir grup evde bakım yardımcısına hitap ediyor. Bir duayla başlarken perdelerin arasından yumuşak bir ışık süzülüyor: “Tanrı Baba, bu toplantıdan geçerken, zihnimizi aç, kulaklarımızı aç ki işitelim, görebilelim. Amin.” Yardımcılar sırayla kendilerini tanıtır ve işleriyle ilgili kısa taslaklar sunar. Sheila onların menajeridir. Güneydoğu Mississippi’de bir işletme olan At Home Care, LLC’de çalışıyorlar ve bir kameraya – “Working: What We Do All Day” adlı bir mini dizi için toplantılarını filme alan bir belgesel ekibine konuşuyorlar. Bazıları sürgü değiştirdikleri, ilaçlarını verdikleri insanlarla olan yakınlığını anlatıyor. Biri, kır beneklerle beneklenmiş saçları geriye toplanmış Caroline, ilgilendiği müşterileri muhtemelen kendi çocuklarından daha iyi tanıdığını söylüyor. Sonra Sheila soruyor: “Bana herhangi bir sorunuz var mı? Benim için bir yorumun var mı?”
Bu masum sorgu, hem Sheila’yı hem de izleyiciyi şaşırtan bir hoşnutsuzluk seli açar. Zaman tutma ve ödeme takip sistemleri ile ilgili sorular var. Amanda adlı bir yardımcı, bir müşterinin pizza almak için 10 mil yol kat ettiğini söylüyor: “GPS tüm bunları mı alıyor?” Hayır, diyor Sheila sempatik bir şekilde, yardımcılar ekstra sürüş için para almıyor. “Doğru görünmüyor,” diye kabul ediyor, “çünkü gazını yakıyorsun.” Bunların hiçbiri odadaki basıncı düşürmez; eğer bir şey varsa, inşa etmeye devam ediyor. “Nasıl yaşayacağız ve hayatta kalacağız?” bir kadın soruyor. “Bakmamız gereken çocuklarımız, bakmamız gereken evlerimiz var.” Caroline, neredeyse üç yıldır zam görmeden şirkette çalıştığını belirtiyor. Sheila, sanki duygusal kapaklarını zorluyormuş gibi aşağıya bakıyor.
Sahne belgesel altındır. Yorum gerektirmez, röportaj gerektirmez. Bu, bir tencere domates sosu gibi kaynayan, onu karıştıran herkese sıcak şikayet dereleri tükürmeye hazır bir Amerikan işyerinin basit, güçlü bir örneğidir. İşçiler için hissediyoruz. Çapraz ateşe yakalanmış gibi görünen ve elinden gelenin en iyisini yapmaya çalışan Sheila’yı hissediyoruz. Tüm bu memnuniyetsizlikten kim sorumluysa ona karşı haklı bir öfke duyuyoruz. Ama bu tam olarak kim? Bu, “Çalışmanın” yanıtlamak için yeterli zamana sahip olmayabileceği birçok büyük sorudan biridir.
“Working”, Barack Obama’nın sunuculuğunu yaptığı ve kısmen kendisinin ve Michelle Obama’nın kurduğu yapım şirketi Higher Ground’un yapımcılığını üstlendiği sınırlı bir Netflix dizisidir. Dış seste, eski başkan bize yapımın Studs Terkel’in çığır açıcı 1974 tarihli sözlü tarihinden ilham aldığını söylüyor: Çalışmak: İnsanlar Bütün Gün Ne Yaptıkları ve Ne Yaptıkları Hakkında Nasıl Hissettikleri Hakkında Konuşurlar. geniş bir Amerikalı grubunun düşüncelerini ve hikayelerini, sözlerini demokratik bir şekilde yan yana yerleştirerek. Şovun geçen ay kullanıma sunulan dört bölümü, benzer bir şeyi hedefliyor, odaklandığı üç şirketin her seviyesindeki işçilerle vakit geçirerek – izleyicilerin, örneğin Manhattan’lı bir hizmetçinin ve holdingin CEO’sunun hayatlarını içgüdüsel olarak karşılaştırmasına izin veriyor. çalıştığı otelin sahibidir. Bu programa açıkça para harcandı. Kameralar kaygan, açılar yaratıcı, şarkılar pahalı bir şekilde lisanslandı. Bu, yapımın başlıca değeri olabilir: İşçi sınıfından insanların günlük yaşamlarının, böyle bir bütçeyle bir yana, televizyonda bu kadar açık ve dürüst bir şekilde temsil edildiğini görmek şaşırtıcı derecede nadirdir.
Bu bağlamda, Sheila’nın toplantı sarmalının kontrolden çıkmasını izlemek, neredeyse Terkel’in kitabı kadar yıkıcı ve aydınlatıcı hissettiriyor. Sorun, gösteri, bu patlamayı mümkün kılmak için özellikle neyin yanlış gittiğini açıklamaya çalıştığında ortaya çıkar. İşçilere yakın kalmaya çalışsa da dizi, periyodik seslendirmelerine karşı koyamıyor; burada Obama, ev işçilerinin ya da “Wall Street” filminin ya da ekonomistin gösterişli arşiv görüntüleri üzerinden endüstriyel düzeyde bilgi veriyor. Milton Friedman. Senaryolar, New Deal’ın dışında bırakılan işçilerden orta sınıfın düşüşünün makroekonomisine kadar her türden sistemik güce değiniyor.
Gösterinin New Deal dönemine kadar uzanması gerektiği gerçeği, önemli bir sorunun altını çiziyor: Amerika’nın kendi işyerlerine ilişkin algısı, şaşırtıcı bir şekilde güncelliğini yitirmiş olabilir, her şeyin ne kadar derinden değiştiğine dair inkarla dolu olabilir. Dizi, Terkel’in yaptığı gibi emekçilerin etrafında dolanmak, onların umutlarını, hayallerini ve çelişkilerini anlamak istiyor. Ama aynı zamanda, Amerikan işçilerine ne olduğu hakkında, izleyiciyi birkaç on yıllık karmaşık değişiklikler hakkında yakalamayı içeren bir tartışma ortaya koymak istiyor – bunların tümü, tesadüfen ülkenin başında olan bir politikacı tarafından sunuluyor. keşfedilen zamanın önemli bir kısmı için.
Politikacılar tüm bu inkarlara katıldı mı? Bu konu ele alınmadı, ancak dizi, popüler medyanın iş yerini uzun süredir ihmal ettiği fikrine değiniyor. Obama bir noktada, televizyonun çalışan ve orta sınıf insanları ve onların işlerini temsil edenlerle dolu olduğunu iddia ediyor – örneğin, “İyi Zamanlar” veya “All in the Family” gibi Norman Lear şovlarında. Ancak Reagan döneminden sonra, popüler şovlar lüks profesyonelleri takip etme eğilimindeydiler ya da daha çok “Arkadaşlar” ya da “Seinfeld” gibi görünme eğilimindeydiler; Ülkedeki işler sanayiden hizmet işine kaydı, ancak bu sismik değişim bile – artık hemşireler, garsonlar, perakende satış memurları, teslimat şoförleri tarafından özetlenen bir iş gücü – tükettiğimiz hikayelere nadiren yansıyor. Obama’nın Beyaz Saray’daki kendi dönemine damgasını vuran değişiklikler olan iş güvenliğinin aşınması, düzensiz programların yükselişi, istilacı işyeri gözetimi gibi gelişmeler de değil.
Terkel, kitabında “‘Saygın’ çevrelerdeki aptallık yeni bir fenomen değil” diye yazıyor. 19. yüzyılda Londra’da çalışan insanlarla ilgili raporları “The Morning Chronicle’ın şaşkın ve dehşete düşmüş okuyucuları” olan Henry Mayhew örneğini sunuyor. Yazar Barbara Ehrenreich daha sonra, savaş sonrası ekonominin nefes kesen coşkusu soğuduktan sonra 1960’larda gazetecilerin ve akademisyenlerin yoksulluğu “keşfetme” yollarını katalogladı. (“Eleştirmen Dwight Macdonald, konuyla ilgili bir kitapla ilgili bir New Yorker incelemesinde, “kitlesel yoksulluğun devam ettiği gerçeğine birdenbire uyanmış gibiyiz,” diye yazmıştı.) Bir belgesel için seyircilerde benzer bir şey hissetmek kolaydır. “Çalışmak” gibi – en yalıtılmış profesyonellere bile sızan aşağılamalara dair ani, gecikmiş bir anlayış ve işyerinin acil, yüksek riskli bir çatışma alanı olarak büyüyen bir duygusu.
Son bölümde, Obama en büyük endişesinin kutuplaşma olduğunu, insanlara işlerinde haysiyet bulmaları için yeterince ödeme yapamazsak ortaya çıkacak sorunlardan korktuğunu öne sürüyor. Terkel’in animasyonla ilgili kaygıları sarsıcı bir şekilde radikal ve özlüydü: Kitabına, işle ilgili olduğu için “doğası gereği, bedene olduğu kadar ruha da şiddetle ilgili” olduğu uyarısıyla başladı. Obama tam olarak orada değil. Onun “Çalışıyor”u, bize Amerika’daki işlerin bugün nasıl göründüğünü göstermek ve onların derin, onur kırıcı, politik olarak önemli dönüşümlerini hafife almak için çok uzun zaman harcadığımız olasılığına bizi uyandırmak istiyor. Dizi, kaybedilen tüm zamanı telafi etmek için saatlerce açıklayıcı montaja ihtiyaç duyacaktı; Açıklığa kavuşturduğu bir şey varsa, o da sorunun birkaç saatlik televizyonun yakalamayı hedefleyebileceğinden çok daha büyük ve acil olduğudur.
Açılış resmi: Netflix’ten kaynak fotoğraflar
