“O plajı hiç görmedim bile!” Ava DuVernay, Pazartesi günü Venedik Film Festivali’nin düzenlendiği ada olan Lido’daki bir otelin restoranında manzarayı izlerken şunları söyledi. Kumlara bakan DuVernay gülümsedi. “Birkaç kez Venedik’e gittim ama hiç plaja gitmedim” dedi. “Ben daha çok kanallarla ilgileniyordum ama bu muhteşem.”
Çığır açan yönetmen, Pulitzer ödüllü gazeteci Isabel Wilkerson’ın “Caste: The Origins of Our Discontents” adlı eserinden uyarlanan yeni filmi “Origin”in galasını yapmak için festivale geldi. Her ne kadar çok satanlar arasında yer alsa da, Wilkerson’ın kitabı doğal olarak basit bir anlatı filmine uygun değil: Kitap, kast sistemlerinin dünyanın her yerindeki farklı toplumları nasıl şekillendirdiğinin geniş kapsamlı, kurgu dışı bir incelemesi ve Almanya’nın İkinci Dünya Savaşı öncesindeki Yahudiler, Hindistan’ın Dalit halkına yönelik muamelesi ve Amerika Birleşik Devletleri’ndeki Afrikalı Amerikalılara karşı ırkçılık.
Film uyarlamasını kırmak için DuVernay, Oscar adayı Aunjanue Ellis-Taylor’ı (“Kral Richard”) yazarın kendisi olarak seçti ve hikayeyi Wilkerson’ın bir dizi gizemle uğraşırken bile “Caste”i araştırıp yazdığı döneme dayandırdı. kocasının ölümünü de içeren kişisel trajediler (Jon Bernthal tarafından canlandırılıyor). DuVernay, “Kaybettiklerini duymuştum ve bunun üzerine bu kadar büyük bir çalışma yaratmak beni gerçekten etkiledi” dedi.
Her ne kadar “Origin” ilk olarak DuVernay’in Oscar adayı belgesel “13TH”yi ve Emmy ödüllü mini dizi “When They See Us”ı çektiği Netflix’te kurulmuş olsa da DuVernay, vizyonunu korumak için filmi bağımsız olarak yönetmeyi tercih etti. Almanya ve Hindistan’daki yerinde çekimleri ve Trayvon Martin’in vurulup öldürüldüğü geceyi takip eden bir açılış sahnesini içeren film. “Origin”in Çarşamba günü Venedik’teki galası öncesinde DuVernay’in şirketi Array, ateşli dağıtımcı Neon’un filmi aldığını ve yıl sonu vizyona girmeyi planladığını duyurdu.
DuVernay, Venedik’te bir filmi yarışmaya katılan ilk Afrikalı Amerikalı kadındır ve bu haftaki röportajımız sırasında, aralarında yapımcı Paul Garnes ve görüntü yönetmeni Matthew J’nin de bulunduğu, vizyonunun gerçekleşmesine yardımcı olan meslektaşlarını fark etmeye ve onlara el sallamaya devam etti. Lloyd. “Bütün ekip geldi!” dedi bana, sahilde yüzü gülerek. “Bağımsız olduğumuz için millerimizi kullandık.”
İşte sohbetimizden düzenlenmiş alıntılar.
“Cast” Ağustos 2020’de çıktı. O dönemde hayatınızda neler oluyordu?
George Floyd’un öldürüldüğü yazdı ve ben bunu son derece kişisel bir şekilde sorguluyordum. Ayrıca Kovid’in ilk, çok korkutucu döneminde sevdiğim birini Kovid nedeniyle kaybetmiştim ki pek çok insanın bunu unuttuğunu düşünüyorum. Ama 2020 yılının ilkbahar ve yazını düşündüğünüzde şok ediciydi, korkutucuydu; insanlar hastanelerde tek başlarına ölüyordu, sevdiğim kişinin durumu da buydu. Dolayısıyla bu kitabı okuduğumda, içinde bulunduğumuz bu çılgın dünya hakkında düşünürken dayanacak ve tutunacak bir şeye sahip olmama yardımcı olacak düzenleyici ilkelere sahip olduğunu buldum.
Uyarlama fikri okuduğunuzda hemen ortaya çıktı mı?
Okuduğum neredeyse her şeyde “Bu bir film olabilir mi?” diye düşündüğüm çok kötü bir şey var. Ama bu sefer şunu düşündüm: Peki bu mümkün değil . O kadar yoğundu ki, fikirlerle doluydu ve doğrusal bir anlatı yoktu. Gerçekten kitabı ikinci okuyuşumda Isabel’i kitapta görmeye başladım. Kendisinin de içinde olduğunu söylediği bazı hikayeler var ve ben de şöyle düşünmeye başladım: “Ah, vay be, o bu filmde yinelenen bir karakter.” ve bu fikrin küçük tohumuydu.
Isabel biraz ikna edici oldu mu?
Kendisiyle telefonda görüşüp bir şeyler yapmak istediğimi söylediğimde “Bu ’13TH’ gibi mi olur yoksa belgesel dizisi mi olur?” diye sorduğunu hatırlıyorum. Sadece anlamaya çalışıyordu. “Oyuncuların yer aldığı bir anlatı filmi ve ana karakter kitabın her yerinde karşımıza çıkan biri” dedim. “Ah, aslında kitabın tamamında yer alan kimse yok” dedi ve ben de “Sensin” dedim. Anladı çünkü o bir hikaye anlatıcısı. Tüm bu hikayelerin, fikirlerin ve parçaların, kök saldığımız, duygusal olarak bağlı olduğumuz bir karakter aracılığıyla birleştirilmesi gerekiyor.
“Köken”, Isabel’in “Kast”ı nasıl bir araya getirdiğinin hikayesi ama sizin “Köken”i nasıl bir araya getirdiğinizin hikayesi nedir? Hangi engellerle karşılaştınız?
Engeller paraydı. Başlangıçta bir flama vardı ve yapmak istediğim filmi yapabilmek için onu kendi başıma yapmam gerektiğini fark ettim.
Netflix normalde para harcamaktan korkmayan bir yayıncıdır.
Sadece farklı vizyonlardı. Bunu bırakacak kadar iyiydiler ve kendi başıma çözmeye çalışmama izin verdiler ki biz de kısa sürede bunu yaptık.
Bu konudaki vizyonları ne kadar farklıydı?
Daha çok grupla ilgili bir şey olurdu ve tek bir ses ilgimi çekiyordu. Ama sadece onları aşağılıyormuşum gibi bir izlenim uyandırmayacağından emin olmak istiyorum çünkü öyle değilim. İşin peşini bırakmalarına gerek yoktu ve bazı şeyler birbiriyle uyuşmuyor. Onlarla gerçekten güzel bir koşu geçirdim.
Kast sistemleriyle ilgili bu filmi yaparken, birinci ve ikinci birimlerin veya A ve B kameralarının geleneksel isimlendirmesi gibi, ekipteki kastları ortadan kaldırmaya çalıştığınız doğru mu?
Farklı departman başkanlarını grubumuzdaki hiyerarşilere bakmaya ve gerçekten ne yaptığımızı düşünmeye davet ettim: İnsanların düzeni hakkında ne söylüyoruz ve kim daha değerli? Bu, görüntü yönetmenimiz Matthew Lloyd tarafından gerçekten benimsendi ve şöyle dedi: “Setlerde B kameranın kadınların veya siyahi insanların olduğu yer olduğunu fark ettim. Bunu değiştirelim, B kameramız olmasın.”
Yani biz buna B kamera adını vermedik, sadece Doğu veya Batı kamerasıydı. Fikir bu. Adil bir oyun alanına girebilecek miyiz? Bu bizim yaşamlarımız boyunca gerçekleşmeyecek, ama siz onun hakkında konuşmaz ve adını koymazsanız asla başlamayacaktır bile.
Filmin açılışını Trayvon Martin’le yapmaya nasıl karar verdiniz?
Bu hikaye benim için çok biçimlendiriciydi çünkü Trayvon bizim Emmett Till’imiz gibiydi. İşte her şeyin o zaman başladığını hissettim, Siyahlara yönelik bir hareket fikri, bu adın verilmesinden yıllar önce yaşıyor. Bu çocuğun hikayesi aracılığıyla başımıza gelenleri gerçekten netleştirmek istedim ve insanların onu unutmasını istemiyorum çünkü o, yüksek profilli vakaların olduğu modern çağın ilkiydi.
Onun sadece bir arkadaşıyla telefonda konuşuyor olması -kızlarından biriyle, kız arkadaşı bile değildi- ve bunun bu salak bir adam tarafından nasıl bu kadar çılgınca yanlış yorumlanıp suç sayılabilmesi beni her zaman etkilemiştir. canını almaya yetkili olan kişi. Bu beni hala kızdırıyor, bu yüzden ona saygımı sunmak istedim. Annesi Array’i ziyaret etti ve ben de ona bu bölümleri gösterdim çünkü onun onayını almak istiyordum. Güçlü bir bayan. Birlikte geldiği iki aile üyesi gözyaşlarına boğuldu, o ise ağlamadı. Sadece bana baktı ve “Doğru” dedi ve bunun için onu kutsadı.
Wilkerson, “Caste” kitabında şöyle yazmıştı: “Bazı rahatsızlıkların bizi rahatsız etmediğini iddia etmenin bize hiçbir faydası yok.” Ancak bu, ülke çapındaki eyalet yasama meclislerinin köleliği ve ırkçılığı inceleyen kitapları geri çektiği bir an.
Bu yüzden bu tür bir çalışma yapmanız gerektiğini düşünüyorum. Kitabı okumayabilirler, CNN izlemeyebilirler, panele gitmeyebilirler ama bir film izleyebilirler. Bu işler kötüye gidiyor ve biz sanki hiçbir önemi yokmuş gibi davranıyoruz, ama bu 1930’dan 1933’e kadar Almanya’da olanın aynısı. O kadar çok şey o kadar hızlı oluyor ki, bunaltıyorsunuz.
Yani köleliğin her iki taraf için de iyi olduğunu söyleyerek kitapları raflardan indirmek, yani? Bunlar şu anda kanunlaştırılan saçma şeyler. Bunun saçma olduğunu bilen insanlar yeterince çaba sarf etmiyor, dolayısıyla insanların bu ülkenin liderliği hakkında kararlar aldığı bu dönemde bu filmin vizyona girmesi gerçekten önemli. Olanlara baktığınızda, bu yankılanabilir ve size bunun şimdi olduğunu hatırlatabilir.
