“Bu benim büyük kızım.”
Sanatçı Kiyan Williams, federal mimariden bahsediyordu; özellikle Beyaz Saray’ın kuzey cephesi, bu yılki Whitney Bienali’nde bir çatı terasında toprakla yeniden tasarlanmış ve ekseninden 15 derece eğilmiş olarak yeniden ortaya çıkıyor.
High Line’dan Gansevoort Caddesi’ne doğru uzanan manzaraya hakim olan bu bina, çağdaş bir harabe: bir başka çekişmeli başkanlık seçiminden önceki aylarda Amerikan gücünün azalan sembolü, bir kederin taşması.
Kendini simyacı olarak ilan eden Williams, ıslak toprağı tipik olarak açık havada yaşayan, rüzgârın sanatçının eserlerine bağlanabilecek ve çiçek açabilecek fideleri taşıdığı sertleştirilmiş heykellere dönüştürme konusunda uzmanlaşmıştır. Williams genellikle Afrika diasporasındaki tarihsel olarak önemli kayıp alanlarından toprak topluyor: Güney Amerika’daki plantasyonlar, Siyah trans kadınların öldürüldüğü sokak köşeleri veya ülke içi köle ticaretinin ana yolu haline gelen bir nehrin kıyıları. Sanatçı, bu acı dolu geçmişlere yeniden canlanma şansı vermek, kendisini Siyah, ikili olmayan, transfeminen olarak tanımlayanların bildiği düşmanca koşullarda yaşamın gelişmesine izin vermek istiyor.
Williams, “Dünya beni her yerde takip ediyor ve ortadan kaldırılması oldukça inatçı” dedi. “Sürekli tırnaklarımın altında ve ayak izlerimin altında. Arkamda neredeyse her zaman toprak izleri var.”
33 yaşındaki multidisipliner bir sanatçı ve bu yılki sessiz ve kibar bienalin ortaya çıkması pek olası olmayan yıldızlardan biri olan Williams, New Jersey’de bu kadar kararlı bir şekilde politik işler yaratmaya yol açan zor bir çocukluğu anlattı.
