Kredi… Fotoğraf illüstrasyonu: Lucy Jones
2023’ün en çok izlenen yayın dizisinin “Suits” olduğu ortaya çıktı. Tüm favorileriniz – kavramsal ve duygusal açıdan zor olanlar, aile travması dramaları, zombi dizileri ve franchise uzay operaları – esnek, temel kablolu yasal prosedürle karşılaştırıldığında toz gibiydi. Z kuşağı izleyicileri TV içeriği büfesine bakıp “Succession” veya “The Mandalorian” yerine eski tarz mavi gökyüzü prosedürlerini tercih ediyorsa, tüm bu yayıncıların ve birinci sınıf kablolu ağların oluşturmak için bu kadar çok çalıştığı dünyaya ne olur?
CBS’in cevabı olabilir ve adı Elsbeth Tascioni’dir. Carrie Preston’ın canlandırdığı bu savunma avukatı, her ikisi de kanalın emektarları Robert ve Michelle King tarafından yaratılan “The Good Wife” ve onun devamı/yan ürünü olan “The Good Fight”ın sevilen konuk karakteriydi. Tascioni, günümüz internetinin deyimiyle “tuhaf küçük bir adam”. Göz kamaştıran desenlerle donatılmış ve her zaman çok sayıda kapitone bez çanta taşıyan bu modeli hem gözden kaçırmak hem de gözden kaçırmak kolaydır. Her iki dizide de 20’den az bölümde yer aldı ancak zaten ağzına kadar şakalar ve yüksek voltajlı konuk yıldızlarla dolu iki dizideki en tuhaf ve en komik şakalardan biri olarak hayranlarını memnun etti. Julianna Margulies’in “The Good Wife” dizisinde zarafet ve erotizm hakimken, Elsbeth tuhaf ve tuhaf bir tavır sergiliyor. Christine Baranski’nin “İyi Dövüş”teki ağırlığı ve ahlaki öfkesi varken, Elsbeth sıra dışı ve şakacıdır; kaosun tuhaf bir ajanı, tüm o ipeksi ve kendini beğenmiş avukatlar arasında tuhaf bir kuştur.
Artık kendi şovu “Elsbeth” var. Kings üçlemesinin önceki kayıtları Chicago’da geçmişti ancak “Elsbeth” Tascioni’yi Muppet tarzında Manhattan’ı ele geçirmeye gönderir. Onu bağlamsallaştıracak eski rol arkadaşlarının hiçbiri olmadığından, sudan çıkmış bir balık gibi başlıyor. Bir dizi haksız tutuklama ve diğer ihlallerin ardından polis karakolunu gözlemlemekle (ve gizlice bir yolsuzluk davası için kanıt toplamakla) görevlendirildi. Devam eden soruşturmalara girip polis dedektiflerinin önünü kesiyor ve neredeyse her zaman onların kibirli aptallar olduğunu kanıtlıyor. Başka bir deyişle, o bir sıkıntıdır. Tanıştığı neredeyse herkes aynı şekilde tepki veriyor: Bu tuhaf kadın kim ve burada ne işi var? İzleyiciler de aynı şeyi sorabilir. Neden biri, 14 yıllık bir süre boyunca orta derecede başarılı iki dizinin az sayıda bölümünde yer alan küçük bir karakter hakkında bir yan diziye yeşil ışık yaksın ki? Bu tuhaf kadın kim ve burada ne işi var?
Cevap şu: Elsbeth Tascioni ve onun şu anda içinde yaşadığı tuhaf dedektiflik prosedürü, Robert ve Michelle King ne yaptıklarını bildikleri için var. Her zaman özellikle ağ prosedürlerinin bilinçli yaratıcıları olmuşlar ve bir tür tekinsiz vadide çalışıyorlar: Gösteriler sürükleyici, dramatik kalabalıkları memnun ediyor, ama aynı zamanda fikri mülkiyetten yola çıkarak inşa edilmeleri açısından eğlenceli, ironik ve hatta ara sıra postmodernler. “Elsbeth” sadece bir yan ürün değil; bu bir yan ürün hakkındayan ürünler.
Perspektiften Artık “İyi Eş” Televizyon Evreni olarak adlandırabileceğimiz evrende “Elsbeth”in varlığı oldukça komik bir şakadır. Bu, endüstrinin yeniden kullanılan fikri mülkiyet takıntısının kurnazca yönetilmesidir, ama aynı zamanda bunun tatmin edici bir alay konusu, kendinin farkına varan sahtekar bir yan ürünüdür. Elsbeth, Manhattan’da sudan çıkmış bir balıktan ibaret değil. Kendi programında sudan çıkmış balık gibi.
Bu yabancılaşma gösterinin görsel diline yerleşmiş durumda. Serinin Subway reklamlarında üniformalı polis memurlarının, iri bir polyester duvarın ve Preston’ın pembe bir palto, tığ işi bir eşarp ve köpükten bir Özgürlük Heykeli tacı giymiş gibi görünen bir şekilde çerçevenin dışından kafasını uzattığı bir fotoğraf yer alıyordu. Bu Elsbeth, diye duyurdular: Kimse onun kim olduğunu bilmiyor ama kesinlikle buraya ait değil. Dizideki sahneler, sanki “Law & Order” bölümünün çekimleri sırasında yoldan geçen bir turistin olay yerine girip cinayeti çözmesi gibi engelleniyor. Üçüncü bölümün başlangıcında, karanlık bir Manhattan caddesinde, vücutları gri yünlü bir bariyerle, uyarı bandının arkasında bir sıra seyirci görüyoruz – ta ki arkalarında yukarı aşağı sallanan, bir görüntü için çabalayan yumuşak bir ponponu fark edene kadar. Bu, suç mahalline ulaşmak için çömelmesi ve bacak ormanının içinden gizlice geçmesi gereken Elsbeth. Merkezi oyuncu kadrosunu oluşturan bir cinayet masası dedektifinin bir görgü tanığıyla röportaj yaptığı, birkaç bölümde tekrarlanan bir dizi çekim var; Kamera ileri geri hareket ederek görüşülen kişiyi daha düşük bir açıdan, komuta eden polisi ise daha yüksek bir açıdan yakalıyor, ta ki küçük Elsbeth her zaman polisin çerçevesine girip onu alttan ele geçirene kadar. Onun geldiğini asla görmezler.
