David Lowery’yi ömür boyu sürecek bir “Peter Pan” hayranına dönüştüren “ET the Extra-Terrestial” idi, özellikle de cana yakın uzaylı dolapta saklanırken bir annenin Tinkerbell’in olası ölümüyle ilgili bölümü kızına okuduğu sahne. Lowery, “ET’yi bu hikayeyi dinlerken izliyorsunuz ve duygusal olarak o kadar yankı uyandırıyor ki, beni ‘Peter Pan’a bağladı, hiçbir kelime oyunu yapılmadı, daha önce herhangi bir film versiyonunun yaptığından daha fazla,” dedi.
“Pete’s Dragon”dan (2016) sonra, klasik bir Disney filminin ikinci canlı aksiyon yeniden anlatımı için Lowery, genç aktörler Alexander Molony ve Ever Anderson’ın başrollerde olduğu “Peter Pan & Wendy”de kendi Neverland varyasyonunu hayal etti. ve hain Kaptan Hook rolünde Jude Law. Ancak başlangıçta, Lowery görevi hafife aldı.
“İşi ilk aldığımda ‘Ben Peter Pan, ne kadar zor olabilir ki?’ diye düşündüm. Bugüne kadar yaptığım en zor ama en heyecan verici yaratıcı çaba olduğu ortaya çıktı” dedi. Zorluğun, hikayenin mirasını onurlandırırken bir peri masalına yeni bir gölge katma arzusundan kaynaklandığını düşünüyor.
Peter Pan ve Wendy hakkındaki orijinal JM Barrie romanının yanı sıra çok sayıda film uyarlaması – Steven Spielberg’in “Hook”u, PJ Hogan’ın “Peter Pan”ı, Joe Wright’ın “Pan”ı ve tabii ki aralarında Disney’in 1953 animasyon gösterimi – hepsi Hiç büyümeyen çocuğu yeniden düşünürken, Lowery’nin zihninde dönüp duruyordu.
Yakın zamanda Almanya’nın Köln kentinde yapılan bir video röportajında konuşan 42 yaşındaki Lowery, şu anda Disney+’ta yayınlanan “Peter Pan & Wendy”yi yeniden tasarlamasının daha az belirgin olan bazı etkilerini ortaya koydu.
Peter Pan’ın Disneyland’daki Uçuşu
Lowery, Disney’in “Peter Pan” yaklaşımına sadık kalmak için, 1953 yapımı filmden uyarlanan Disneyland’daki orijinal oyuncaklardan biri olan Peter Pan’ın Uçuşunu yakından gözlemledi. Çekim, “filmin fiziksel bir deneyime damıtılmış halini temsil ediyor” dedi. Şaşırtıcı bir şekilde işlenmiş olmasına rağmen, animasyon filmin bazı tanımlayıcı ikonografileri, özellikle de timsahın çeneleri arasında oturan Kaptan Kanca’nın görüntüsü, Peter Pan’ın Uçuşunda üç boyutlu olarak ölümsüzleştirildiğini gördüklerinde genç izleyiciler üzerinde daha büyük bir etki yaratıyor.
Londra silüeti için zorlamalı perspektif kullanımı gibi, yolculuğun kullandığı eski moda teatral illüzyonların, dijital efektler çağında bile hâlâ merak uyandırabilmesi onu etkiledi. Lowery, “Peter Pan & Wendy”yi çekmeye hazırlanırken Peter Pan’ın Uçuşuna bindi ve hem çocukların hem de yetişkinlerin heyecanlı tepkilerini duymak, ona animasyon versiyonunun ne kadar sevildiğini hatırlattı. “Bu filmin bir lunapark gezintisine indirgendiğini görünce, Disney’in anlattığı şekliyle bu hikayelerin popüler kültürdeki ağırlığını anladım” dedi.
“Indiana Jones ve Kıyamet Tapınağı”
Lowery, Steven Spielberg aksiyon macerasını ilk olarak 7 yaşında izledi ve bu, onun yaratıcı özlemlerini anında ateşledi. “Gerçek bir mutfak lavabosu deneyimi,” dedi. “Bu bir müzikal, bu bir drama, bu bir aşk filmi, bu bir korku filmi.” Lowery, “Peter Pan & Wendy”ye duygusal yaklaşım için “Temple of Doom”un eklektik tonundan ve çocuksu mizah anlayışından yararlandı.
Lowery, korsan sığınağı Skull Rock’ı yaratırken, filmin Doom Tapınağı’nın bulunduğu lavla aydınlatılan mağaramsı bir alanda yer altı madenlerini anımsatmaya çalıştı. “Ayrıca, özellikle Tiger Lily, Lost Boys ve Wendy’nin John ve Michael idam edilmek üzereyken aşağıdan baktığı bir kare var; Kali’ye kurban edilmek üzere,” diye açıkladı Lowery.
Andrei Tarkovski
Lowery, Peter Pan ve Tinkerbell’in Darling çocukları ile nasıl tanıştırıldığını yeniden kavramsallaştırmaya çalıştı. Tinkerbell’in Wendy’ye peri tozu serptiği sekansı yazarken, görünüşe göre onu uyanmadan önce Neverland’e kadar yüzdürmek için, Rus auteur Andrei Tarkovsky’nin sürrealist “Mirror” (1975) filmindeki uyuyan kadının görüntüsü geldi. akıl. Görünüm defterine o anın bir ekran görüntüsünü ekledi ve ardından onu Wendy ile kopyaladı.
“Usta ve Komutan: Dünyanın Uzak Ucu”
Lowery, filmini Disney’in “Karayip Korsanları” serisi de dahil olmak üzere geleneksel korsan filmlerinden ayırmak için Peter Weir’in 2003’teki açık deniz destanına baktı. Lowery, basit alçaklar yerine, Kaptan Hook’un adamlarını asker gibi davranan korsanlar olarak ve Hook’un kendisini de Kaptan Jack Aubrey’nin (“Usta ve Komutan”da Russell Crowe tarafından canlandırılan) çürüyen bir versiyonu olarak gördü.
“Ya Kaptan Hook bir noktada bir Napolyon gemisine komuta edip gemideki diğer tüm askerleri idam ederse ve o ve korsanları bu gemiyi ele geçirirse ve şimdi kendisini HMS Bounty’de bir amiral olarak görürse?” diye düşündüm. dedi Lowery. Oyunculara yardım etmek için yönetmen, onlara bir gemiyi gerçekçi bir şekilde nasıl çalıştıracaklarını öğretmeleri için danışmanlar getirdi. Bir parça beklenmedik eşzamanlılık: Lowery’nin fantezisinde Bill Jukes’ı oynayan John DeSantis, Weir’in Oscar ödüllü filminde de rol aldı.
‘Venedik’te Ölüm’
Kaptan Hook büyüdüğü fikri karşısında dehşete düştüğü için, Lowery saçını boyama fikrini ortaya attı. Lowery, “Peter’a bir hakaret olarak gençliğini sürdürmek istiyor,” diye açıkladı. İlham, Luchino Visconti’nin “Venedik’te Ölüm” filminden geldi: İtalyan yönetmenin tarihi dramasında, Dirk Bogarde’nin canlandırdığı yaşlanan bir besteci, daha genç görünmek için saçlarını boyuyor ve makyaj yapıyor. Lowery, “Sonunda, sahildeyken saç boyası yüzünden aşağı akmaya başlıyor ve Bogarde’ın karakterinin kalbindeki aldatmacayı açığa çıkarıyor” dedi.
Kasap Bill ve ‘Şeker Adam’
Lowery, Captain Hook’un görüntüsü için birden fazla kaynaktan yararlandı. Projeyi stüdyoya ilk sunduğunda, Martin Scorsese’nin “Gangs of New York” filminde Kasap Bill olarak 19. yüzyıl kıyafetleri içindeki Daniel Day-Lewis’in bıyıklı bir fotoğrafının üzerine bir el kancası taktı. “Senaryoyu yazarken zihnimde gördüğüm Kaptan Kanca bu oldu,” diye anımsıyor.
Lowery, kancanın kendisiyle, Spielberg’in “Hook”u gibi diğer uyarlamalarda kullanılan hassas, parlak cihazlardan uzak durmak istedi. Jude Law’un “Peter Pan & Wendy”de kullanacağı tek karakter, daha az rafine, “boksör bir şiddet aracı” gibi görünmek zorundaydı. Lowery aksesuar departmanına, Bernard Rose’un 1992 yapımı korku filmi “Candyman”daki aktör Tony Todd’un, eksik eli kancalı hayalet bir katil hakkındaki bir görüntüsünü verdi. “Paslı olmasını istiyoruz,” diye ekledi Lowery, “ve tekneden çıkardığı bir metal parçasıymış gibi hissetmesini ve demirci çekicini zar zor kullanılabilir bir forma sokmasını istiyoruz.”
“Arizona’yı Yükseltmek”
Lowery’nin filminin sonlarına doğru Wendy’nin yetişkin hayatını gösteren canlı bir montaj var. Nostaljinin üstesinden gelir ve önünde yatan potansiyeli kucaklar. “Büyümenin güzel bir şey olabileceği fikrini yakalamak istedim” dedi. Montaj, Coen kardeşlerin sıra dışı komedisi “Raising Arizona”daki “Geleceğin Rüyası” olarak bilinen sekansa, özellikle de kaçıran HI McDunnough’un (Nicolas Cage’in canlandırdığı) kendini ve karısını aynı karede hayal ettiği çekime göndermedir. geniş aileleriyle birlikte bir masa etrafında toplanmış yaşlılar. Lowery, “Hâlâ büyüme sürecinde olan biri olarak, bir karakterin geleceğe merak ve beklenti duygusuyla baktığını görmek terapötik düzeyde benim için gerçekten yardımcı oluyor” dedi.
