“Sorun sen değilsin, benim,” dedi Christopher Wheeldon, zor bir hareket cümlesi bulmaya çalışan balerin Sara Mearns’ı durdurarak. Ellerini beline koydu ve güldü. “Merak etme,” dedi. “Üç haftamız var. Bu, New York City Bale zamanında bir yıl gibi.
Wheeldon, eserlerin son derece hızlı bir şekilde yaratıldığı, şirketin alışılmadık derecede çeşitli repertuvarı ve yeni çalışmalara yapılan vurguyla sınırlı prova aralıklarıyla City Ballet zamanında dans etmesinin üzerinden bir süre – altı yıl – geçti. Ama iyi biliyor. İngiliz doğumlu Wheeldon, şirkette bir dansçıydı (1993’te 19 yaşında katıldı) ve 2001’de şirketin ilk yerleşik koreografı oldu. Başka girişimlerde yer aldığında bile, Şehir Balesi için parçalar yaratmaya devam etti.
Yeni dansı “From You Within Me” şirketteki 22. dansı. Setleri ve kostümleri sanatçı Kylie Manning’e ait olan Schoenberg’in “Verklärte Nacht”ına ayarlanan film, Perşembe günü bahar galasında Alysa Pires ve Justin Peck’in 2016 yapımı “The Times are Racing” adlı yeni balesiyle birlikte ilk kez sahneye çıkıyor.
Son Şehir Balesi parçasından (“American Rhapsody”) bu yana geçen altı yıl, Wheeldon’ın kariyerinde de bir değişikliği kapsadı. “An American in Paris” ve “MJ” adlı iki Broadway müzikalinin yönetmenliğini ve koreografisini yaptı ve her ikisi için de koreografi dalında Tony Ödülü kazandı. Bale yapmayı bırakmadı – özellikle Amerikan Bale Tiyatrosu’nun bu yaz sahneleyeceği uzun metrajlı “Like Water for Chocolate”. Ama orada da Şehir Balesi estetiğini karakterize etme eğiliminde olan plansız Neo-Klasizm yerine çoğunlukla anlatı ve teatrallik üzerine odaklandı.
Koreografi kariyerine “Polyphonia” ve “Mercurial Manevralar” gibi danslarla başladığı estetik buydu. Ancak Broadway’de ve daha teatral odaklı Royal Ballet (Bale Tiyatrosu ile ortak yapım) için “Like Water” üzerinde çalıştıktan sonra şimdi Şehir Balesi’ne geri dönmesi, ona şunu düşündürdü: Hâlâ bu tür saf dans eseri yapmak istiyor muydu?
“Hem tehlikeli hem de heyecan verici hissettiren anlatı dışı çalışmayla ilgili bir belirsizlik var,” dedi, “özellikle benim yaptığım şekilde çalışmak – müzikle bir odaya girip altında yatan her şeyin ortaya çıkmasına izin vermek. Meydan okuma, bilinmeyen ve bilinmeyenin korkusudur.” Ama devam ederken “biraz mücadele” oldu, “artık onun içindeyim, bu harika” dedi.
“İçimdeki Senden”, Richard Dehmel’in sevdiği adama hamile olduğunu itiraf eden bir kadın hakkındaki bir şiirinden esinlenen, 1899 tarihli, bereketli, fırtınalı “Verklärte Nacht”a (“Transfigured Night”) ayarlanmıştır. başka bir adamın çocuğu. Dalgalanan melodileri ve coşkulu romantizmiyle Schoenberg’in partisyonları, koreografların kulağına hitap ediyor; Jiri Kylian, Anne Teresa de Keersmaeker, Kim Brandstrup ve Antony Tudor’un da dahil olduğu danslar yaratanlar arasında, bazıları bir anlatıya bağlı, bazıları daha soyut çalışıyor. .
Yine de Wheeldon, müziği kullanma konusunda kararsız kaldığını söyledi. “Bundan biraz korktum,” dedi. “Bölümlerinde eziyet verici derecede güzel ve yoğun bir şekilde romantik, romantizmin altında yatan bir huzursuzluk var. Beş bölümü olmasına rağmen aralarında bir tanım yok, bu yüzden uzun bir şiir gibi geliyor ve yapısal olarak bu zor.
Ve iç içe geçmiş müzik akışının, genellikle balelerini demirleyen bir tür merkezi pas de deux’a sahip olmasına karşı çalıştığını belirtti. “Ama sonra, tamam, ana düet olmadan bir bale yapın!” dedi.
Ayrıca depresyonla mücadele ederken dansa altı ay ara veren Mearns’ın “Verklärte Nacht” bale setinin merkezinde olmasını istedi. “Bu müzik ve Sara benim için bir arada,” dedi. “Dansında o kadar çok genişlik ve cesaret var ki, bana müziğin ölçeğini hatırlattı.
Mearns, bale üzerinde çalışmak için zamanında döneceğinden emin olduğunu söylediğinde, Wheeldon devam etmeye karar verdi.
Mearns, bu aradan sonra şirketle ilk provasının Wheeldon’la olduğunu söyledi, sahneye döndüğü gün bir röportajda söyledi (George Balanchine’in “Concerto Barocco”). “O ilk provada çok gergindim ve zar zor hareket edebiliyordum,” dedi, “ama Chris bu konuda beni güldürdü. Beni gerçekten adım adım dans etmeye geri getirdi.
Bilinçli ya da bilinçsiz, “koreografi geçtiğimiz aylarda yaşadığım her şeye dokundu, bu dramatik duygusal yere giriyor ve çoğu zaman sadece çığlık atmak istiyor.”
Mearns, fiziksel olarak, hareketin Wheeldon’ın daha önceki koreografi deneyiminden farklı olduğunu söyledi; bu koreografi çoğunlukla “biraz tuhaf olmakla birlikte çok dik ama çok klasik” olmuştu.
“Bu çok, çok alt üst olmuş, yuvarlak, bacağından düşüyor,” diye devam etti ve genellikle Wheeldon’ın sınır tanımayan dans tarzını dizginlemek zorunda kaldığını da sözlerine ekledi. Bu bale için tüm dansçılardan bu kaliteyi istediğini söyledi. “Harika bir şey.”
Wheeldon’ın “İçimden İçinden” (başlık Dehmel şiirindeki bir mısradan) yaratma yaklaşımı onun için yeniydi. Ortak bir arkadaş aracılığıyla tanıştıktan sonra Manning ile işbirliği yapmak istediğini biliyordu. “Resimlerdeki hareketi ve durgunluğun bir renk cümbüşüyle yan yana gelmesini sevdim” dedi. “Hikayesiz olmaları ilgimi çekmişti.”
Manning’den, birincil ilham kaynağı olarak müziğin daha geleneksel koreografik yaklaşımından ziyade başlangıç noktasının bu olacağına karar vererek Schoenberg skorundan ilham alan resimler yaratmasını istedi.
Katıldığı bir provadan önceki bir röportajda Manning, “İnsanlar genellikle projeleri için duvar kağıdı olarak tasarım isterler, ancak bu ikimiz için de yeni ve radikal hissettirdi” dedi. Müziğin kederle, muazzam umut anlarıyla bağlantılı olduğunu ekledi. O tempoyla, o yoğunlukla, şiirin birbirine bağlılık yoluyla metamorfoza ulaşabileceğimiz fikriyle resim yapıyordum.”
Manning, renk şeritlerine genellikle insan figürleri yerleştirse de, ölçeğin boyalı gövdeleri görsel olarak fazla gürültülü yapacağına karar verdi. “Önemli olan fırçayı Chris’le paylaşmaktı,” dedi. “Dansçılar, kompozisyondaki son fırça izleridir.”
Wheeldon, Schoenberg’i kullanmamaya karar vermiş olsa bile, ilham kaynağı olarak Manning’in müziği ele alışıyla çalışacağını söyledi. “Çalışmada çok fazla renk buldu” dedi. “İşkence gören kısmına eğilmek kolay ama içinde çok fazla ışık var ve Kylie’nin işinde neredeyse şiddetli bir güzellik var.”
Süreç, dedi, “heyecan vericiydi. Sonunda bu iş sende, cevabın sende.”
