Şarkı, dans ve ölümcül cinsel organlar: Michael R. Jackson ve Anna K. Jacobs’un 2007’nin kült korku filminden şahane müzikal uyarlaması “Teeth”te bunların hepsi tam ve kanlı bir şekilde sergileniyor. Hikaye, vücudu keskin bir adalet duygusuna sahip olan, etrafı utanç verici, pek de iyi olmayan adamlarla çevrili, Tanrı’dan korkan iyi bir kız olan Dawn O’Keefe’yi konu alıyor.
Şiddetin intikam doğurduğu bir dizide (Dawn’da ilginç bir vajina dentata vakası var) hem ısırmak hem de ısırmak için dayanılması gereken çok şey var. (Jesse Green’in New York Times’ta Playwrights Horizons prodüksiyonu hakkındaki incelemesinde küstahça ifade ettiği gibi: “Eğer kanlı kesilmiş penisleri görmek istemiyorsan, neden tiyatroya geliyorsun?”)
Şaka olsun ya da olmasın, pek çok yakınlık ve saldırı sahnesinin koreografisini yapmak olağanüstü bir hassasiyet gerektiriyordu. İhlaller farklılık gösteriyor: Bir sahnede Dawn, durumuna çare arıyor, ancak ürkütücü bir jinekolog tarafından sürekli olarak gözetleniyor ve el yordamıyla izleniyor. O itiraz ettikçe bedeni intikam alıyor. Yönetmen Sarah Benson, oyuncuların kendilerini güvende hissedebilecekleri ve sınırları belirleyebilecekleri bir alan yaratmaya kendini adamış birini istiyordu.
Benson, “O kadar çok seks, yakınlık, cinsel şiddet ve bunların arasında kalan her şey var ki, yakınlık yönetiminin gösterinin büyük bir parçası olacağını hemen anladım” dedi. “İçinde savunmasız ve ham olabileceğimiz ve bu çok yoğun hikayeyi oluşturabileceğimiz bir kapsayıcıyı gerçekten yaratan birine sahip olmak benim için çok önemliydi.”
Bu kişi Crista Marie Jackson’dı.
Yakınlık yönetmenleri veya yakınlık koreografları olarak da bilinirler, rızanın özelliklerini ortaya koyarak ve bedensel temasın lojistiğini düzenleyerek oyunculara seksi simüle etmelerine yardımcı olurlar.
