Fransa’nın her Temmuz ayında 50 milden daha kısa şehirlerde düzenlenen yaz festivali sezonunda iki etkinlik yükseliyor. Biri, Avignon Festivali, hareketli, aşırı kalabalık bir tiyatro kutlamasıdır; diğeri, Aix-en-Provence Festivali, daha kibar bir opera dizisi sunuyor.
Bu hafta her iki festivalde de varlıklı izleyiciler açılış yapımlarına oturdu. Thomas Ostermeier’in yönettiği “Üç Kuruşluk Opera” için opera şarkıcıları yerine Aix, Fransa’nın en çok hikayeye sahip tiyatro topluluğu olan Comédie-Française’den oyuncuları alışılmadık bir şekilde ağırladı; Avignon’da tiyatro topluluğu In Vitro’ya Julie Deliquet’in “Refah”ı için bazı yeni yüzler eklendi.
Her iki yapım da varlıklı kalabalıklar için uygun olmayan bir konuya değindi: yoksulluk.
Fransa, geçen yıl içinde yaşam maliyetinin hızla arttığını gördüğünden, zamana uygun bir selam vermiş olabilir. Yine de, işçi sınıfının pek iyi temsil edilmediği bir meslek olan oyunculardan “fakir” davranmalarını istemek kadar sahnede daha aldatıcı çok az şey vardır.
Bertolt Brecht ve Kurt Weill’in 1928 tarihli “Üç Kuruşluk Opera”sının gürültülü bir yergi olması nedeniyle, Comédie-Française bu durumda Deliquet’in oyuncularından daha başarılı. Ahlaksız suçluları ve dilenciler abartılı icatlardır ve Ostermeier’in görsel olarak bastırılmış yapımı, zevklerinin çoğunu oyuncu kadrosunun üstün yeteneklerini serbest bırakmaktan alır.
“Refah” başka bir konudur. Bu, kameralarını New York’taki bir sosyal yardım merkezine getiren ve davacılar katı bir sistemle çaresizce uğraşırken tanık olan Frederick Wiseman’ın 1975 tarihli yakıcı bir belgeselinin yakın bir uyarlamasıdır. Wiseman’ın kendisi uzun süredir malzemenin sahneye tercüme edilmesini istiyordu ve bu fikri Fransa, Saint-Denis’deki Théâtre Gérard-Philipe’in yöneticisi Deliquet’e getirdi.
Yine de Avignon’da açılış onurunu bir dans prodüksiyonu olan Bintou Dembélé’nin “GROOVE” ile paylaşan “Refah”, perdede olduğu kadar sahnede de saçma görünüyor. Katılan hiç kimse aşılmaz sorunu fark etmemiş gibi görünüyor: Gerçek insanların zorluklarını oyuncularla yeniden canlandırmak, bu insanları karakterlere dönüştürüyor, böylece hikayeleri gerçek yüzüğünü kaybediyor. Aynı empatiyi geliştirmek daha fazla iş gerektiriyor ama burada Deliquet devreye girmekte tereddüt ediyor.
Wiseman’ın filminin etkilenmemiş siyah-beyaz sinematografisinin yerini, Avignon’daki Cour d’Honneur’un geniş açık hava sahnesi boyunca uzanan parlak deniz mavisi zemin de dahil olmak üzere bir okul spor salonunun teknik renkli rekreasyonuna bırakmış olması da yardımcı olmuyor. en heybetli performans mekanı. Sanki “70’lerin Gösterisi” sitcomu, iyi kesilmiş, gözle görülür şekilde yeni kostümlerle tamamlanan sosyal yardımları ele almayı seçmiş gibi. (Düzenle yerleştirilmiş kırmızı bir bere kadar “çocuklarım açlıktan ölmek üzere” diyen hiçbir şey yoktur.)
Wiseman’ın filminde anlatılan hikayeler, sosyal hizmet görevlilerinin birbiri ardına çileden çıkmış bir davacıyla uğraşırken, burada bir sosyal yardım merkezinin hayatındaki bir gün olarak gevşek bir şekilde yeniden organize ediliyor. Bir kişi yangında evini kaybetti. İyileşen birkaç bağımlı, hayatlarını yeniden rayına oturtmaya çalışıyor. Ağır hamile bir kadından durumunun tıbbi kanıtı istenirken, yaşlı bir kadının kocası çeklerini alıkoyuyor.
Filmde komik anlar var ama Deliquet’in sahne versiyonunda, istemsizce gülünç hissetmeye başlıyorlar. Oyuncu kadrosunun enerjik sunumu, yaklaşık 2.000 seyirciyi tutan mağaramsı alanda projeksiyon yapmaları gerektiğinden olabilir. Davacıları oynayan aktörler, Wiseman’ın deneklerinin çok etkili bir şekilde yaptığı gibi, sistemin adaletsizliğini basitçe örneklendirmek yerine, spot ışıklarının altında kaldıkları anları kullanıyorlar.
“Refah”ın anlamı iyi ve Avignon Festivali’nin yeni direktörü Tiago Rodrigues’in neden projeyi prestijli bir yere koymayı seçtiğini görmek kolay. Selefi Olivier Py’nin hantal görev süresinden sonra bir değişim ifadesi olarak hareket ediyor ve Deliquet, Avignon Festivali’nin 76 yıllık tarihinde Cour d’Honneur yeri alan yalnızca ikinci kadın yönetmen.
Deliquet bunu hak ediyor: Bir dizi başarısıyla Fransa’nın en iyi tiyatro yapımcılarından biri. Ancak “Refah”ta Wiseman’ın kaynak materyaline fazla saygılı. “Eşitsizlikler” üçlemesiyle Alexander Zeldin gibi bazı yönetmenler, son yıllarda ayrıcalıklardan yoksun hayatlarla mücadele etmek için doğru tonu buldular, ancak “Refah” sanki yoksullukla oynuyor gibi görünüyor.
Aix’te “Üç Kuruşluk Opera”, Alman yönetmeni Ostermeier için koşulsuz bir zafer olmayabilir, ancak en azından şovun aşağılık uyumsuzlardan oluşan yoklaması lüks bir şekilde kadroya alınmış ve Alexandre Pateau’nun keskin yeni Fransızca çevirisinin yardımıyla karşımıza çıkıyor. Muhtemelen kasıtlıydı: alaycı, karizmatik, zekice bireysel.
Christian Hecq ve Véronique Vella, kızları Polly ile kaçtığı için kötü şöhretli suçlu Macheath’i devirmek için yola çıkan sığ Bay ve Bayan Peachum rolünde coşkulu ve çılgınca zekiler. Tüm oyuncular eşit derecede iyi şarkıcılar değil, bu yüzden Vella’nın güçlü sesi burada bir değer. Comédie-Française grubuna yeni katılan ve Polly rolünde “Korsan Jenny”yi çarpıcı bir numaraya dönüştüren eğitimli bir şarkıcı olan Marie Oppert’in ses yetenekleri de öyle.
İyi hazırlanmış sahneler ilk yarıda yoğun ve hızlı gelir, ancak daha sonra enerji azalır. Sanki ilk kez bir opera bağlamında yönetmenlik yapan Ostermeier, gerçekten büyümekten geri kalmış gibi. Set tasarımları minimalist: sahne arkasında dört mikrofon, oyuncuların arkasında siyah bir platform ve onun üzerinde tekrarlayan Rus yapılandırmacılığından ilham alan kolajları gösteren birkaç ekran. Prodüksiyonun sonbaharda transfer edileceği Paris’teki Comédie-Française’nin ana sahnesinde şirket, Ivo van Hove’un 2022 tarihli “Tartuffe” setinin çok benzerini basitçe yeniden tasarlayabilir.
Maxime Pascal, oyuncuları iyi oynayan kendi topluluğu Le Balcon’u yönetiyor: Bir noktada, bir müzisyen Benjamin Lavernhe’nin – yozlaşmış polis Tiger Brown’ın istemeden çukura düştüğü tuhaf bir vurgu – bir mikrofon yakaladı. Pascal’ın elektronik enstrümanlar ekleyerek yeniden düzenlemesi, Weill’in partisyonunun keskin ivmesine merak uyandıran bir yön kattı.
Avignon’da olduğu gibi prodüksiyon, festivalin 1948’de doğduğu Palais de l’Archevêché’nin avlusunda, tarihi öneme sahip bir açık hava sahnesinde sahnelendi. seyircilerin “Üç Kuruşluk Opera”yı izleme ayrıcalığı için 180 dolara kadar para ödediği prestijli bir mekan.
“Refah”ta olduğu gibi, böylesine nadir bir toplulukta yoksul karakterleri izlemekte bir kırbaç var. Ama bugün prestij tiyatrosunun gerçeği bu.
