Bir korsan gemisinin komutasını alacak kadar cesur olan herkes çekişmeye de hazırlıklı olmalıdır. Top savaşları? Hayal kırıklığına uğramış mürettebat üyeleri? Hepsi işin bir parçası.
Yine de Dragon Lily BX4’ün kaptanı Helena, Anthony Braxton’ın 2014’te tamamlanan ancak salı günü Prag’daki DOX Çağdaş Sanat Merkezi’nde prömiyeri yapılan operası “Trillium X”in ilk perdesinde bundan daha fazlasıyla yüzleşmek zorunda.
Bir endüstri devi gibi planlar yaptıktan ve çok sayıda düşmanı sulu mezarlarına gönderdikten sonra – hatta “tarihçilerin sonsuza kadar seveceği türden bir karmaşayı” beslemek için soykırım sözü verdikten sonra bile – Helena Hala acımasızlığından şüphe duyanlarla uğraşmak zorundadır. Korsan, gemisinde bazı genç kaçak yolcuları keşfettiğinde, onların üniversitede onun şiddet istismarlarını incelediklerini öğrenir. Yüzüne karşı “abartılmış” diyerek etkilenmiyorlar.
Bu operadaki en iyi şakalardan biridir. Ve genç izleyicilerin müzenin neşeyle aşırı satılan salonunun koridorlarında kahkahalarla güldüğü, dört perdelik, beş saatten fazla süren akşamın tek can alıcı noktası bu değildi.
Soprano Eva Esterkova, Helena rolünde, karakterin soğukkanlılığını kanalize eden – delici, yüksek tessitura cümleleri de dahil olmak üzere – güvenli bir vibrato kullandı. Genel olarak performans, 12 kişilik bir oyuncu kadrosu, Prag Müzik Performans Orkestrası ve uzun süredir Braxton işbirlikçisi olan şef Roland Dahinden tarafından yapılan bazı aydınlatıcı çalışmalar sayesinde Braxton’ın opera kariyerinde önemli bir kilometre taşı olarak ortaya çıktı. Resmi olarak bir konser performansı olan şov, sahne büyüsünü de teşvik etmek için yeterli video projeksiyonlarına ve aydınlatma tasarımı seçeneklerine sahipti.
Bu “Trillium X” aynı zamanda daha geniş “Trillium” serisinin bir hatırlatıcısı oldu; Braxton’ın söylediği iddialı bir döngü eninde sonunda 36 ayrı bölüm içerecek – bunların tümü daha sonra bir yapımdan diğerine serbestçe yeniden birleştirilebilecek. Kendi Tri-Centric Vakfı tarafından Amerika Birleşik Devletleri’ndeki kısıtlı bütçelerle üretildiler. Ancak Prag’daki bu performans, Amerikan opera şirketlerinin ve seyircilerin bu projeyi ihmal ederek ne kadar eksik olduğunu gösterdi.
Bu şirketin bu yılın başlarında yaptığı gibi, bir kara kutu tiyatrosunda “Trillium” operalarını araştıran Deneyler Operası gibi hurda bir ekip yakalayabilirsiniz. Braxton’ın kuruluşu, 2014 yılında “Trillium J”nin yarı aşamalı bir versiyonunu üretti: stüdyoda kaydedilmiş bir versiyonun yanı sıra Blu-ray olarak piyasaya sürülen canlı bir performans. Ancak, ne yazık ki, önde gelen klasik müzik sunucuları bu çalışmaya çok az ilgi gösterdi.
Bunun, Braxton’ın ana akım için fazla anlaşılmaz olduğuna dair yaygın bir algıyla bir ilgisi olabilir. 1960’lardan bu yana, birçok yaratıcı kılığının karmaşık ve örtüşen doğasıyla uzun süredir tanınıyor: deneysel bir besteci, caz öğrencisi ve doğaçlamacı ve 1980’lerden başlayarak müzik dramalarının yaratıcısı.
“Trillium” operalarında, müzik her zaman bir akış içindeymiş gibi görünüyor, hoş ekşi drone durumlarından şarkı söyleyen marşlara ve orkestra kargaşasının gürültülü patlamalarına doğru ilerliyor. Arsalar da yerinde kalmıyor. Diğer “Trillium” çalışmalarında olduğu gibi, “Trillium X”in her perdesinde aynı şarkıcılar ve aynı karakter isimleri yer aldı, ancak onları tamamen farklı durumlara yerleştirdi. Braxton, Wagner ve Stockhausen’in opera döngülerine olan sevgisini dile getirdi, ancak doğrusal bir anlatı olmadığı için bu, “Yüzük” ten çok uzak.
Tüm karmaşıklığın yanı sıra – ve işte çok sık düşük satılan kısım – bu şeyler de çok eğlenceli. Vimeo’da da bulunan “Trillium J”nin yarı sahnelemesinde, soprano Kamala Sankaram’ın (karakterinin kendi sözleriyle) “400 nükleer silah stok konteynerine sahip olan çaresiz bir bakireyi” oynamaktan ne kadar keyif aldığını görebilirsiniz. kimyasal gaz savaşı seçeneklerinden bahsetmiyorum bile.”
Soprano Kamala Sankaram’a sahip.
“Trillium X”in açık denizlerdeki ilk perdesinden sonra ikinci perde, şarkıcıların insanların oy haklarını ve itibar kazanma yeteneklerini ellerinden alan robotlardan saklanmasıyla başlar. “Üç Kız Kardeş” başlıklı III. Perde, üç ünlü banka soyguncusunun ortak düğününü anlatır. (Esterkova, o bölümün silahlı hezeyanı sırasında bir kez daha önemli bir varlıktı.) Dördüncü perde, bir Roma seks partisinin yapıldığı yere taşınmadan önce Beyaz Saray’ın savaş odasında başlıyor.
Dahinden’nin orkestrası partisyonun çalkantılı anlarına hassas bir tonlama ve imrenilecek bir denge ile karşılık verdi. Ancak ikinci perdede kemanlar da kulağa sempatik ve tatlı geliyor, çünkü insan karakterler robotların dünyayı yavaş yavaş ele geçirmelerine izin verme biçimlerine ağıt yakıyordu.
Ölümüne mahkûm, lambalarla aydınlatılmış bir şehir manzarasında devriye gezen robotları gösteren video projeksiyonları (ışıklandırma ve görsel tasarımlar Barbora Jagrova ve Tobuke’ye aittir) hem komik hem de tüyler ürperticiydi. Canlı bir insan şarkıcı, robotlarla yumuşamayı teklif ettiğinde, robotlardan gelen önceden kaydedilmiş seslerle karşılandı ve bu ses tekrar tekrar ilan edildi: “SİZ. ARE. YANLIŞ.”
Bu robot tezahüratlarının yanı sıra diğer eylemlerdeki top patlamaları ve nükleer patlamalar konuşmacılar tarafından verildi. Şarkıcılar da güçlendirildi. Ancak ses karışımı yapay gelmiyordu; orkestranın her bölümü her zaman duyulabilirdi. İkinci perdede, pirinç ünlemler, piyanist Hildegard Kleeb tarafından icra edilen enterpolasyonlu bir Braxton piyano bestesine katkıda bulundu. (Braxton, “müzik sistemimdeki tüm bestelerin aynı zamanda/anda icra edilebileceğini” yazdığı için, bu malzemenin eklenmesi – piyano solosu için Kompozisyon No. 30 veya nefesli çalgıları içeren Kompozisyon No. 257 gibi – adil oyundu.)
Braxton’ın kendi Tri-Centric Orkestrası, bu müziği Amerikan salonlarında çalmak için daha fazla fırsatı hak ediyor. Ancak Prag Müzik Performans Orkestrası, inandırıcı bir “Trillium” gösterisi de gerçekleştirebileceğini kanıtladı; Neyse ki, Salı günkü konser programı, topluluğun “Trillium X”i kaydetme ve 2025’te “Trillium L”nin canlı prömiyerini sunma planlarının reklamını yaptı.
Yani bu dil öğrenilemeyecek kadar karmaşık değil. Bu orkestranın kurucusu ve yönetmeni Jan Bartos, bir e-posta ile konserin bir haftalık prova ve yaklaşık 100.000 $ bütçe ile bir araya geldiğini söyledi.
Bu müziğin daha fazla icrası ve benzer şekilde yüksek bir seviyede mümkün olmalıdır. O halde şimdi ABD’nin aklında bir soru var: “Trillium”u bundan sonra kim alacak?
Trilyum X
Salı günü Prag’daki DOX Çağdaş Sanat Merkezi’nde sahne aldı.
