Orkestra şefi Esa-Pekka Salonen iddialı, hatta sıra dışı projeleriyle dikkat çekiyor.
Müziğin yanı sıra parfüm topları da koku yayıyor. Piyanonun en devasa konçertolarından birinin nadir icrası. Konser salonunda çağdaş opera. Sanatsal işbirlikçileri arasında bir robot bilimci de yer alıyor. Kendi eserlerinden bol miktarda yardım. (Salonen aynı zamanda başarılı bir besteci olan ender şeflerden biridir.)
Ancak tüm koku dağıldıktan sonra, Çarşamba günü David Geffen Hall’da New York Filarmoni Orkestrası’nı yöneten Salonen’in özünde mükemmel bir orkestra şefi olduğu unutulmamalıdır.
Filarmoni programı onun için pek de yaratıcı olmayan bir programdı. Prömiyer yok, sahneleme yok, ilgi çekici yan yana gelmeler yok. Sadece iki klasik parça – Shostakovich’in 1 No’lu Viyolonsel Konçertosu ve Berlioz’un “Fantastik Senfoni” – eski moda orkestra programı tarzında, keyfi bir şekilde bir araya getirilmiş gibi görünüyordu. Yine de Salonen’in karakteristik ateşli berraklığıyla yönettiği müthiş bir konserdi.
Ateşli bir netlik onun en son kariyer hamlesini tanımlamanın da iyi bir yolu. Klasik müzik, en azından dıştan bakıldığında son derece kibardır. Çok az müzisyen kamuya açık bir şekilde dile getirilen öfke nedeniyle pozisyonlarını bırakıyor.
Ancak Mart ayında Salonen, San Francisco Senfoni Orkestrası’nın müzik direktörü olarak sözleşmesini yenilemeyeceğini açıkladığında gerçeği söyledi – ya da en azından kendi gerçeğini. Kararını verdiğini söyledi, “çünkü ben kurumun geleceğine ilişkin Yönetim Kurulu ile aynı hedefleri paylaşmıyorum.”
Sektörün standartlarına göre bu, küfür dolu bir söylentiydi. Sorunun para olduğu kısa sürede anlaşıldı. San Francisco Senfoni, salgından eskisinden çok daha fazla bütçe açığıyla çıkabildi; Sanat işbirlikçilerinden, robot bilimcilerden ve diğerlerinden oluşan ekip gibi Salonen’e verdiği pahalı vaatlerin kısaltılması gerekecekti.
Çarşamba günkü New York konserinin komik yanı, Salonen’in San Francisco’da kalmayı seçmesi durumunda geleceğinin tam da böyle olacağı türden bir program olmasıydı: süslü süslemeler olmadan et ve patates repertuvarı.
Ama onlar olmasa bile Çarşamba günü Filarmoni onun için çok güzel çaldı. Shostakovich konçertosu başlangıca doğru ürkütücü derecede yumuşak üflemeli çalgılarla, ikinci bölümün başlangıcında yaylılarda sessiz bir alacakaranlık ve son Allegro’da rüzgarların karakteristik delinmeleriyle noktalanmıştı. Solist Sheku Kanneh-Mason zengin ama odaklanmış bir tonla çaldı ve aşırı duygulara kapılmadı. Bu, mütevazı, dürüst ve temelde sakin ama aynı zamanda biraz havalı, biraz verimli bir performansla sonuçlandı. Parça hızla geçip gidiyormuş gibi görünüyordu.
Berlioz’un “Senfonisi” canavarından sonra konçertoyu hatırlamak hiç de zor olmadı. Geçen yıl, Herbert Blomstedt yönetimindeki Filarmoni Orkestrası’nın bu notayı yorumlayışının “rahat, yumuşak ve tamamen pastoral” olduğunu yazmıştım. Bu, Salonen’in dengesiz ritimleri ve değişken dokuları vurgulamak için her fırsatı değerlendiren nevrotik açıdan huzursuz, buz gibi ateşli yaklaşımından daha ileri olamazdı.
Açılıştaki “Hayaller, Tutkular” bölümü, bir anda yoğun dolgunluğa ve sonra tekrar eski haline dönüşebilen, nemli bir tazeliğe sahipti. Salonen, ortadaki uzun “Tarlalardaki Sahne” bölümünün kalıcı olduğu hissini vermekten kendini alamadı. Ama Ryan Roberts’ın sessiz, şamatalı İngiliz boynuzlu çoban çağrılarında bile, gizli bir endişe dalgasıyla birlikte – biraz sonra titreyen viyolaların beklentisiyle – sessizce gerilim yaratıyordu.
Salonen, nadiren de olsa gerçekten korkutucu olan “İskeleye Yürüyüş”ün ani sapmalarını ve ışıklandırılmış atılganlığını benimsedi. Ve final, “Cadıların Şabatının Rüyası” kısıktı ama asla dağınık değildi; şiddetli, fantastik bir partiydi.
New York Filarmoni
Bu program Cumartesi gününe kadar Manhattan’daki David Geffen Hall’da devam edecek; nyphil.org.
