Robert Garland’ın sahnede söylediği gibi bu onun için çok önemli bir fırsattı. Harlem Dans Tiyatrosu’nun sanat yönetmeni olarak New York City Center’daki ilk sezonunda kalabalığı selamlayarak şirketin kurucu ortağı hakkında sıcak bir şekilde konuştu: “Arthur Mitchell benim akıl hocamdı, kahramanımdı ve yukarıdan izliyor ve şunu söylüyor: ‘ Doğru anla, Robert.’”
Bu cümle güldürdü ama gerçeği yansıtıyordu; Mitchell titiz bir yönetmendi. Perşembe günü Garland bazı şeyleri doğru yaptığını gösterdi: Şu anda 55. sezonunda olan Dans Tiyatrosu vintage bir ışıltıya sahip. Eski sağlam günlerdeki gibi değil ama yenilendi. Topluluk, dansçılarıyla birlikte kendinden daha emin görünüyor: Bir stil anlayışına dönüşüyor.
Mitchell’in onurlandırılması, Rahip Dr. Martin Luther King Jr.’ın 1968’de öldürülmesinden sonra doğan Dans Tiyatrosu’nun neden başladığının bir hatırlatıcısıydı. Garland, programda balenin dönüştürücü gücünü sergilemenin yanı sıra, Mitchell’in Dans Tiyatrosunu kısmen repertuvarı nedeniyle sosyal adalet aracı olarak kullandığını yazıyor: George Balanchine baleleri, Geoffrey Holder gibi Siyah koreografların eserlerinin yanında sahnelendi. Bu dikkate alındığında, özenli küratörlük devam etmektedir.
Bu sezon Garland prömiyeri olmasa da – onlar için yeni bir bale yaratmadan önce dansçılarını daha iyi tanımak istiyor – Perşembe günkü programda, sosyal dansı klasik baleyle birleştiren büyüleyici, neşeli “Nyman Yaylı Çalgılar Dörtlüsü No. 2” yer aldı. . Nyman’ın müziği hâlâ vızıldamaya devam ediyor, ancak balenin ilk gösterimini yaptığı 2019’dan bu yana dansçılar, dans formlarının gösterişli kombinasyonlarında daha kolay ve daha fazla dayanıklılık buldular. Ve Balanchine’in Marius Petipa’ya saygı duruşu niteliğindeki “Pas de Dix” (1955) ve üç perdelik “Raymonda” (1898) ile programı paylaşması ek bir izlenim yarattı.
Alexander Glazunov’un canlı müziğiyle hazırlanan “Pas de Dix” adlı topluluk prömiyeri, eski New York Şehri Balesi müdürü Kyra Nichols tarafından sahnelendi. Başrol çifti ve sekiz kişilik bir topluluktan oluşan dansçıların “Pas de Dix” performansını izlemek, en iyi anlarında, Nichols’un uzayda süzülüşünü görmek gibiydi: teknik ve özgür, anlık müzikalite. Bu kadar küçük bir kayıtla (akşamki müziklerin hiçbiri canlı çalınmadı), bu bir başarıydı.
