Belki de Vladislav Y. Surkov’un bir sahne karakteri olması sadece zaman meselesiydi. Rusya Devlet Başkanı Vladimir V. Putin’in yörüngesinde yirmi yıl geçiren etkili bir ideolog olan Surkov, bir zamanlar tiyatro yönetmeni olarak eğitim almıştı; romancı Eduard Limonov, 2011’de Surkov’u, London Review of Books’a göre Rusya’yı “harika bir postmodern tiyatroya” dönüştüren kişi olarak tanımlamıştı.
Roland Auzet’in yönettiği yeni bir Fransız yapımı olan “Kremlin Büyücüsü”, Surkov’un Rus ve uluslararası siyasetteki önemli rolüne dair açık bir örnek teşkil ediyor. 3 Kasım’a kadar La Scala Paris’te sahnelenen, oldukça yeni bir Sağ Yaka tiyatrosu olan oyun, Rusya’nın 2022’de Ukrayna’yı işgal etmesinden sonra yarım milyondan fazla kopya satan bir Fransız romanının uyarlaması.
Surkov’un hayatı ve kariyerinin kurgusal bir anlatımı olan kitap, İtalya hükümetinin eski siyasi danışmanı Giuliano da Empoli’nin eseriydi. (İngilizce çevirisi 2023’te Other Press tarafından yayınlandı.) Fransa’da kitap o kadar popülerdi ki bazıları ulusal politikayı Rusya’ya kaydırabileceğinden endişelendi.
Sahnede, nedenini görmek kolay. Philippe Girard, başrolü ifade dolu, eksantrik bir figür olarak oynuyor, sıklıkla sempatik. Surkov’un kurgusal ikinci kişiliğinin adı Vadim Baranov, rap müziği seviyor, Allen Ginsberg ve Jackson Pollock, öğreniyoruz ve karanlık esprilerle konuşuyor. (“Sovyet ikilisi nedir? Yurt dışına giden bir dörtlü.”)
Yine de Baranov, baştan sona Putin’in partisinin acımasız yükselişine ve başkanın gücünün köklerine ışık tutuyor. Baranov, başlangıca yakın bir yerde “Rusların kaderi, Korkunç İvan’ın torunları tarafından yönetilmektir” diyor.
