Sarı tuğlalı yol gibi, “La Chimera”daki parlak kırmızı iplik hem rüya gibi hem de sihir dolu bir dünyadan geçiyor. Filmin kahramanının sevdiği kadının giydiği uzun örgü elbisenin ipi çözülmeye başladı. Tıpkı bu film gibi yerde sürünüyor, havada uçuyor ve sizi baştan çıkarıyor. Ve tüm gevşek iplikler gibi – yıpranan kumaşlarda ve bazı hikayelerde – bu ince ip sizi onu çekmeye teşvik eder ve daha sonra ne olacağını görmenizi sağlar.
“La Chimera”, yalnızca bir avuç uzun metrajlı filmle (aralarında büyüleyici, gösterişten uzak kalp kırıcı “Lazzaro Kadar Mutlu” da var) enfes İtalyan yazar-yönetmen Alice Rohrwacher’ın son filmi. uluslararası arenada mutlaka görülmesi gereken film yapımcıları. Orta İtalya’da büyüyen Rohrwacher, basit sınıflandırmaya ve kısa özetlere direnen filmler yapıyor. Yaklaşılabilir ve ilgi çekiciler ve klasik sanat filminin tanınabilir parametreleri içinde çalışırken (hikâyeleri eksiltilmiş, yazarlığı net) çalışmalarında programatik hiçbir şey yok.
1980’lerde geçen “La Chimera”, İtalya’nın kırsal kesiminde yaşayan ve gömülü hazineleri bulmak için çubukla arama yapan üzgün İngiliz mezar yağmacısı Arthur’u (iyi bir Josh O’Connor) konu alıyor. Onu ilk gördüğünüzde, bir barakada yaşadığı köye giderken bir trende uyuyor, kasabanın ortaçağ duvarının dış cephesine yerleştirdiği bir keşler karmaşası içinde. Elbiseleri vücudundan hüzünlü bir şekilde sarkan Arthur için burası uygun bir eşik alanı. İster eski eserleri gün yüzüne çıkaran kardeş bir grupla birlikte dolaşıyor olsun, ister solmuş bir villaya girip çıkan kadınları izliyor olsun, asla hiçbir şeye, hiçbir yere veya hiç kimseyle rahatça uyum sağlayamıyor.
Sevgilisi Beniamina (Yile Vianello) kaybolmuştur ancak bunun nedeni ve ne zaman olduğu belli değildir. Öyle olsa bile, hem Arthur (rüyaları dahil) hem de bir sunak bulundurduğu, sızdıran çatısı olan görkemli bir enkaz olan harap bir villada yaşayan dul annesi Flora (yüce Isabella Rossellini) için inatla varlığını sürdürüyor. kendisini hatalı kızına adadı. Beniamina, başlığından da anlaşılacağı gibi bir yanılsama olabilir. En azından baştan çıkarıcı bir gizem; Rohrwacher’in orada burada şakacı bir şekilde dolanan, tarih ve mitolojiyle ilgilenen, kültürel mirasa ve ticari yağmaya değinen ve diğer iki ayrılmış sevgili Orpheus ve Orpheus ile ilgili mitleri gevşek bir şekilde yeniden şekillendiren bir filmde alay ettiği bir gizem. Eurydice.
Arthur köye döndüğünde eski hayatına ve eski yasa dışı yollarına devam eder. Flora’yı ziyaret eder ve burada müzik öğrencisi-hizmetçi Italia (Carol Duarte) ile kısa süre sonra göz göze gelirler. Flört ediyorlar ve birlikte vakit geçiriyorlar ve hikayenin daha başıboş ara bölümlerinden birinde Italia, terk edilmiş bir tren istasyonunda kadınlar ve çocuklarla dolu ortak bir gecekondu mahallesi kurulmasına yardım ediyor. (Rohrwacher bir idealisttir.) Arthur aynı zamanda mezar yağmacılarından oluşan çetesini de işe alır. tombaroliİtalyancada – Rohrwacher’in bazen neredeyse kaybolsa da oyalanmayı sevdiği, kenarlarda yaşayan, çoğunluğu erkek olan bir grup.
Hikaye, kapsamlı bir anlatı mantığını hemen ortaya çıkarmayan konuşmalar, etkileyici yüzler, etkileyici ayrıntılar, solmuş freskler ve kendini mitolojikleştiren türküler gibi parçalar halinde ortaya çıkıyor. Karakterler burada nadiren herhangi bir şeyi açıklar; bunun yerine sohbet ediyorlar, şarkı söylüyorlar, birbirlerine bakıyorlar ve her zaman geçmişle iç içe geçmiş olan şimdiki zamana dair somut bir his yaratan okşamaları paylaşıyorlar. İtalya’da tarih sürekli olarak topraktan fışkırıyor; mezar yağmacıları asla çok uzun veya derin kazmazlar. Tarih aynı zamanda insanların DNA’sında, baladlarında, freskli duvarlarında, geleneksel evlerinin taş işçiliğinde ve paramparça olsun ya da olmasın alternatif bir evreni çağrıştıran tüm çalınmış (ya da muhtemelen geri kazanılmış) antikalarda da gizlidir.
