Jay Gatsby partisi gibi bir parti yoktur – F. Scott Fitzgerald’ın Amerikan hırsının ve yeni zenginlerin güler yüzlü poster çocuğu “The Great Gatsby”de şenliklerin bitmesine asla izin vermez. Immersive Everywhere’in duyular için neşeli bir ziyafet olan “The Great Gatsby: The Immersive Show”u da, iki buçuk saatlik gecikmeli yayın süresi içinde hiçbir zaman sadece bir cazibe statüsünün üzerine çıkmıyor.
Fitzgerald’ın klasik kitabında Gatsby, gölgeli de olsa başarılı bir şekilde bir servete giden yolda çalışan ve bunu abartılı suarelere ev sahipliği yaptığı Long Island malikanesinde geçiren bir adamdır. Gatsby’nin komşusu Nick Carraway, Gatsby’nin zengin ve ünlülerin dünyasından trajik ve nihayetinde ölümcül düşüşünü anlatıyor. Gatsby, Nick’in asla unutmadığı bir aşk ilişkisi yaşadığı kuzeni Daisy’yi etkilemeyi umuyor. Ancak Daisy, sert bir mizacı ve yanında bir metresi olan şovenist bir kabadayı olan kaba Tom Buchanan ile evlendi. Aşk üçgeni hayatlarını paramparça etmekle tehdit ederken, burjuva yaşamının ihtişamı onların boşluklarını örten bir kisveden başka bir şey olmadığını kanıtlar.
Alexander Wright tarafından uyarlanan ve yönetilen ve uygun bir şekilde gösterişli Park Central Hotel’de sunulan bu “Gatsby”, bir Starbucks’ın yanında mütevazi bir yan girişe sahip – kesinlikle 1920’lerden çok 2020’ler. Bir giriş, büyük bir barı, sahnesi ve büyük merdiveni olan göz kamaştırıcı Art Deco tarzı bir balo salonuna götürür; burada sineklikler dans eder, şık takım elbiseli beyler içki içer ve modaya uygun seyirciler payetler, boncuklar, fötr şapkalar ve saçaklardan oluşan bir denizde oyuncularla kaynaşır.
Nick Carraway (Rob Brinkmann tarafından canlandırılıyor) kalabalığın arasından geçiyor ve Gatsby (Joél Acosta) siyah yakalı beyaz bir takım elbise ve keskin bir çift kanatlı ayakkabıyla merdivenin tepesinden izlerken hikayesini başlatıyor. Büyük tanışmalar ve yüzleşmeler de dahil olmak üzere ana olay örgüsü noktaları, ana mekanda herkesin birlikte tanık olduğu set sahneleri olarak oynanır. Aksi takdirde, Nick ve çeşitli karakterler, seyirci gruplarını ana balo salonundan ayırmak için ayırır: püsküllü kadife kanepeler ve şezlonglar da dahil olmak üzere, zamanın ev içi savurganlıklarıyla stillendirilmiş salonlar ve yatak odaları.
Bu üretim, edebi eserlerin sürükleyici uyarlamaları için tipik bir sorunla karşı karşıyadır: sevilen bir metnin, metin üzerindeki vurgunun kaldırılmasıyla daha iyi hizmet veren bir format aracılığıyla nasıl çevrileceği. Ne de olsa, sürekli olarak bölünen bir izleyici kitlesine hizmet edebileceğiniz çok fazla olay örgüsü, diyalog ve karakter gelişimi var.
Fitzgerald’ın çalışması – bir öğleden sonra bitirebileceğiniz kısa bir okuma – ihtiyaçları için yeterli malzeme eklemek için üzerinde ayrıntılı çalışmak, birleştirmek veya yeni küçük karakterler yaratmak zorunda olan yapım tarafından çok ince. Bunun, kimsenin istemediği dolgu ve ikramiyelerle “Gatsby: Genişletilmiş Versiyon” olduğu hissine kapılıyorsunuz.
Karakterlerin diyaloglarının yazımı genellikle titrektir ve Fitzgerald’ın sadeleştirilmiş tarzından çok uzaklaştığında fark edilir derecede zayıftır. Ayrıca kitabın, Amerikan gücü ve statüsü olan muhteşem, kutsal olmayan cepheye yönelik alaycı incelemesi de gömülüdür.
Ana oyuncu kadrosu iyi yapılmış: Brinkmann’ın Carraway’i, daha o konuşmadan hemen tanınıyor. İzleyicilerin farklı üyeleri arasında gidip geliyor, anlayış ve güvence arıyor, gözleri gergin, içten bir heyecanla hareket ediyor. Acosta gerçekten zamanda kaybolmuş gibi görünüyor, klasik bir güzelliğe ve çekiciliğe sahip eski Hollywood’un bir kalıntısı. Jillian Anne Abaya, her zaman cilveli beyaz fraklarla güzelce giyinmiş olsa da, Daisy’nin ihtiyaç duyduğu uçarı, coşkulu, manik-peri-rüya-kızı kalitesini tam olarak sunmuyor ve Shahzeb Hussain, Tom’un kabadayılığına sahip ama tehdidine sahip değil. Claire Saunders, Tom’un metresi Myrtle Wilson’a, onu hayatında, özellikle de evliliğinde kapana kısılmış hisseden romantik bir ikinci dizi divası olarak şekillendiren bir canlılık ve şımarıklık verir. Ve topluluk, partinin içinden geçerken veya Charleston dansı yapmak için salonun ortasına giderken her zaman canlı ve meşguldür.
Ancak Wright’ın yönlendirmesi genellikle nüanstan yoksundur ve hızla yorucu hale gelir. Oyuncular, seyirci üyeleriyle doğaçlama yapmakla senaryolu sahnelerini sunmak arasında mükemmel bir denge kuruyorlar ama aynı zamanda odadaki herkese saldırmak için çok zaman harcıyorlar. Ve seyircilerin sürekli karıştırılması, kafa karışıklığı, dikkat dağınıklığı ve nahoş davranışlar anlamına gelir – gösterinin bara erişimi ve katılımcı doğası, içkiye ve yüksek sesli ünlemlere yatkın olanların en kötü benlikleri olmalarına olanak tanır. (Bununla birlikte, şovumdaki konuşkan, kıkırdayan bir çift kadının Abaya’nın Daisy’nin duygusal çöküşünün ortasında durmasına neden olması gibi, her zaman karakterlerinde kaldıkları için oyunculara destek, “Bunu komik bulmana sevindim. benim hayatım.”)
Casey Jay Andrews’un zarif set tasarımı, Vanessa Leuck’ın şık kostümleri ve Jeff Croiter’ın aydınlatmasının sürekli değişen ruh hali halkası efekti, 1920’lerin New York’unun canlı, kapsamlı bir vizyonunda güzel bir şekilde birleşiyor. Ve bu, görülmesi gereken bir başarı. Ancak Fitzgerald’ın çalışmasının ardındaki eşit derecede güzel duygu, bir bardak bardağın dibinde bulunamaz.
Muhteşem Gatsby
Park Central Hotel, Manhattan’da; sürükleyicigatsby.com. Süre: 2 saat 30 dakika.
