Doğaçlama komedi bu yüzyılın ilk yirmi yılında o kadar etkili oldu ki popüler kültür açısından bunun stand-up’tan daha önemli olduğunu iddia edebilirsiniz.
Hatlar düzenli olarak Dik Vatandaş Tugayı’nın dışındaki bloktan geçiyordu. Bir zamanlar Metod oyunculuğu eğitimi almış olan öğrenciler “Evet ve” derslerini aldılar. Yazar Sam Wasson bunu “Amerika’nın en popüler sanatı” olarak tanımladı ve buradaki büyük tiyatrolar Tina Fey, Jordan Peele ve Stephen Colbert gibi yıldızların eğitim alanlarıydı.
Sonra birdenbire patlama bozuldu. Pandemi her canlı sanata zarar verdi, ancak bu tartışmasız doğaçlamadan başka bir şey değildi. Mücadeleler yalnızca en büyük üç kurumunun (Second City, iO ve UCB) satışına yol açmakla kalmadı, aynı zamanda ücretsiz emek ve sanatçılara ırkçı muamele üzerine inşa edilen iş modellerine yönelik eleştirilerin artmasıyla formun etrafındaki prestij de azaldı. Yeni kitabın başlığı “Kanatlamak: Doğaçlamanın Gücü ve Trump Zamanında Tehlikesi”, yeni karma itibarını yansıtıyor.
Ancak bu şehirde doğaçlama tiyatroların açılması ya da yeni evlere taşınmasıyla birlikte, günümüzün komedisinin en önemli sorularından biri şu: Doğaçlama geri dönüş yapabilir mi?
“İkinci Şehir” bir New Yorkluya hakaret olarak başladı, daha sonra bir Chicago kurumu haline geldi, dolayısıyla Brooklyn’e gelişi bir nevi eve dönüş anlamına geliyor. Geniş Williamsburg kompleksi, şehirdeki diğer doğaçlama evlerden (Manhattan Tiyatro Kulübü’nden herkesin La MaMa’sına kadar) daha meraklı olmakla kalmıyor, aynı zamanda ilk revizyonu estetik bir değişimi ve muhtemelen nöbet değişimini temsil ediyor.
