Klasik müzikte, büyük parçaların nasıl gittiğini bildiğimizi düşünüyoruz. Bu standartları o kadar sık duyuyoruz – kulaklarımızı o kadar iyi bir şekilde oluşturdular – bazılarının yeni olduklarında neden direndiğini hayal etmek zor olabilir. Tchaikovsky’nin zarif lirizmi ve iyi ruhları ile bizi seven sevgili keman konçertosuna götürün.
Patricia Kopatchinskaja oynadığında değil.
Çarşamba günü New York Filarmoni çıkışını yapan Kopatchinskaja, 2016’da Tchaikovsky’nin bir kaydını yayınladı. Performans, yüksek ve yumuşak, hızlı ve yavaş uçlara doğru bastırıyor. Kopatchinskaja’nın kemanı genellikle çiğ ve sırım gibi geliyor; Terli bir ahır dansında bir kemanda doğaçlama yapıyormuş gibi oynuyor.
Tchaikovsky’nin Keman Konçertosu
Patricia Kopatchinskaja, keman; Musicaeterna; Teodor CurrentZis, şef (Sony)
Bir keresinde, 19. yüzyıl eleştirmeni Eduard Hanslick’in parçayı “Kokuşmuş Bir Duyabilir” olarak kaydırdığında ne hakkında konuştuğunu anlıyorsunuz. “Keman artık oynamıyor” diye yazdı. “Çekilir, yırtılır, siyah ve mavi dövülür.”
Kopatchinskaja her zaman müziği siyah ve mavi yenmez. Sesini kırılgan bir fısıltıya indirebilir ya da tonunu tatlılığa sokabilir:
Beethoven’ın Keman Konçertosu
Patricia Kopatchinskaja, keman; Orchester des Champs-Elysées; Philippe Herreweghe, şef (saf)
Ama her zaman yağdan uzaklaşır, kanonik eserlere bir nefes alır – gerçekten de nefes nefese – canlılık verir. Orta Avrupa halk geleneklerinin dünyasında süslü şaheserlere dayanıyor.
