Estetik söz konusu olduğunda, Paris’te yaşayan 35 yaşındaki mimar ve iç mimar Maxime Bousquet, “zevk olarak kabul edilen şey her zaman ilgi çekici değildir” diyor. 2019’da kendi firmasını kurduğundan beri – moda markası Kenzo, mimar Joseph Dirand ve mimarlık ofisi Studio KO için çalıştıktan sonra – ustaca ikonoklastik bir yaklaşım ve muayenehanesinin ayırt edici özelliklerine dair bir takıntı haline geldi. Dramatik bir teras oluşturmak için Paris’in Sekizinci Bölgesi’ndeki bir tripleksin çatısını açtı ve şehrin Invalides bölgesinde dar, mücevher kutusu benzeri bir evi tamamen yeniden şekillendirdi. Müşterilerinin çoğunun, geleneksel Avrupa tasarımı konusunda bilgili olmasına rağmen daha sıra dışı bir şey arayan yaratıcı 30’lu yaşlarındaki Parisliler olmasına yardımcı oluyor.
Bousquet’nin son projesi, Sol Yaka’da, Parisli genç bir galerici olan sahibinin eklektik çağdaş sanat koleksiyonundan yola çıkarak şaşırtıcı yan yana koymalarla dolu tek yatak odalı bir alaca teras. 1.200 metrekarelik ev, klasik Fransız mimar François Mansart’a atfedilen 17. yüzyıldan kalma büyük bir binanın zemin ve birinci katlarında yer alır ve mevcut bir dubleksin bitişik bir stüdyo daire ile birleştirilmesiyle oluşturulmuştur; Sonuç, hiçbir odanın bir sonraki gibi hissetmediği alışılmadık bir düzendir. Karamsar, loş zemin katta paslanmaz çelik kaplı minimalist bir mutfak ve bir misafir yatağının sığabileceği kadar büyük bir asma katı olan gömme bir yemek odası bulunmaktadır. Mutfağın dışında, Paris merkezli peyzaj bahçıvanı Swandy Wenker tarafından dikilen küçük bir avlu, parlak Japon aralia, ağaç ve kuş yuvası eğrelti otları ve hoş kokulu yaseminlerle dolup taşıyor. Ve dar bir merdivenin yukarısında – yükselticileri İngiliz tasarımcı Max Lamb’in grafik Marmoreal kompozit mermeriyle kaplı – açık ahşap tavan kirişleri, Art Deco tarzı büyük bir Nero Marquina mermer şöminesi ve dışarı bakan çift kanatlı pencereleri olan aydınlık bir oturma odası var. Seine Nehri. Mavi tavanlı rahat bir yatak odası ve bağlantılı banyo arka tarafta gizlenmiştir. Bunun etkisi, asi bir genç kadının büyükannesinin dairesine taşınmış ve onu kendisinin yapmış gibi.
Emma Chorostecki’nin özel yapım dalgalı meşe bar taburesi, mutfağın köşeli traverten tezgahlarını yumuşatır. Kredi… Clément Vayssieres
Bousquet, evi eğlenceli – ve eğlence – düşünülerek tasarladı. “Sahibi birçok akşam yemeği partisine ev sahipliği yapıyor” diyor. Her odada beklenmedik süslemeler, evin daha burjuva unsurlarını canlandırarak onlara bir mizah duygusu aşılıyor. Yatak odası duvarları meşe kenarlı altın benekli bej keten panellerle kaplıyken, gömme dolaplarda Fransız stüdyosu Superpoly tarafından ahtapot dokunaçları ve uzanmış salyangoz şekillerinde yapılmış ısmarlama seramik kulplar var. Gösterişli oturma odası şöminesinin sağındaki köşede, Londralı sanatçı Hamish Peach’in filizlenen mantar sporlarından oluşan bir heykeli bulunuyor. Ve sonra, ilk bakışta devasa bir pişmiş toprak bloğunu andıran sehpa var. Aslında, İtalyan bir çiftçi tarafından ineklerinin dışkısını yeniden kullanmanın bir yolu olarak geliştirilen ve Toskana kili, saman ve diğer tarımsal atıklarla karıştırılan ve sonra fırınlanan seramik benzeri bir ürün olan Merdacotta’dan oluşuyor. Bousquet, “Bu tür daireler bazen oldukça ciddidir” diyor. “Ama bu eğlenceli.”
Bu, daha geleneksel malzemelerle tamamen ilgisiz olduğu anlamına gelmez. Oturma odası için meşe döşeme tahtalarını seçti, bir tarafını siyah mürekkeple boyadı ve sonra o tarafı aşağı bakacak şekilde döşedi, böylece çatlaklarda hemen fark edilen koyu renk kalıntı onlara eskimiş bir görünüm kazandırdı. Ve banyo için, duş teknesi ve lavabo için seçtiği bordo Rouge de France mermerini tamamlamak için güneydoğu Fransa’daki bir atölyede el yapımı kiraz kırmızısı fayansları seçti. Bu kesin yaklaşım, Bousquet’in zanaatkarlara beton bir zemin döktürdüğü ve müvekkiliyle birlikte beyaz Carrara mermer parçalarını mozaik haline getirmek için cilalanmadan önce dikkatlice gömdüğü mutfağa kadar uzanıyordu. Daha sonra, paslanmaz çelik mutfak dolaplarının ön yüzeylerini, sanki onlarca yıldır oradaymış gibi görünmeleri için oksitledi.
Sahibinin çok çeşitli zevklerine rağmen daire, aynı zamanda, onun doğup büyüdüğü ve şehrin daha geleneksel kurumlarına bir kontrpuan olarak galerisini işlettiği Paris’e yapılan ince göndermelerle de tanımlanıyor. Oturma odasındaki bir duvar, yüzyıllardır Seine nehrini sıralayan – oturma odasının pencerelerinden görülebilen – kitapçı tezgahlarının ayırt edici tonuna bir gönderme olarak koyu bir şişe yeşiline boyanmıştır. Aynı odadaki çelik bir kiriş üzerindeki mandalina vurgusu ve merdiveni çevreleyen oksitlenmiş metal kitaplık, komşu Yedinci Bölge’de mimar Pierre Chareau tarafından tasarlanan 1932 Modernist evi La Maison de Verre’nin parlak renkli sütunlarına ve yüksek raflarına saygı duruşunda bulunuyor. . Sokak seviyesindeki yemek odasının tonozlu tavanı, nehrin hemen karşısındaki Notre Dame’ın Gotik çatısını yansıtıyor.
Ancak sahibi ve Bousquet, daireyi Seine Nehri boyunca pek çok evi dolduran mermer kaplı şifonyerler ve yaldızlı berjerlerle dekore etmek yerine, onu bit pazarından buluntular, ısmarlama çağdaş mobilyalar ve kendine özgü sanat eserlerinin canlı bir karışımıyla donattı. Yemek odasında, kript benzeri atmosfer, Brutalist tarzı bir masa ve sandalyeler ve Kanadalı sanatçı Marc Hundley tarafından bir ortaçağ aptalının serigrafi baskısı ile güçlendirildi ve Max tarafından iki parlak sarı kauçuk kaplı polistiren sandalye ile dengelendi. Kuzu. Üst katta, lake keçi derisi parşömenle kaplı 1970’lerden kalma bir içecek dolabı, üzerindeki Danimarkalı sanatçı Tanja Nis-Hansen’in bir eseri olan dönen yağlı boya ile dikkat çekmek için yarışıyor. Ve mutfağın bir köşesi klasik dalgalı Pierre Paulin ABCD kanepeye ev sahipliği yaparken, bunun üzerinde gelişmekte olan Alman ressam Robert Brambora’nın profilden kafa şeklinde bir tablosu asılı.
Yine de evdeki hiçbir nesne, oturma odasındaki 1960’lardan kalma tiftik kanepelerden birinin arkasına gizlenmiş karaoke makinesinden daha fazla eğlence sağlamaz. Ev sahibinin partileri genellikle yemek odasında mum ışığında bir yemekle başlar, ardından neredeyse her zaman müzikal performansın bazı unsurlarını içerir. Sık sık misafir olan Bousquet, “Akşam yemeği için aşağı iniyoruz, sonra yukarı çıkıyoruz” diyor. “Bu bir ilerleme, bir senaryo. Tiyatroyu seviyorum.”
