Geçtiğimiz sonbaharda, Madison Square Garden’da popüler bir İngiliz rock grubunu izlemek için arkadaşlarımla gittim. Grubun hayranı olarak içeri girdim, ancak her bir şarkıda, her bir kendini beğenmiş harekette etrafımdaki kalabalıktan daha da uzaklaştım: Müzikten ne kadar keyif alırlarsa, ben de o kadar sıkıldım. 20.000 kişiyle bir sohbete çekilmiştim, ancak söyleyecek hiçbir şeyim yoktu. İlk set arasında ayrılmak istedim; üçüncü sette ise ayrılmam gerekiyordu. kaçmak.
M. Night Shyamalan’ın son gerilim filmi “Trap”in başkahramanı Cooper (Josh Hartnett) muhtemelen benim nasıl hissettiğimi biliyordur. 40’lı yaşlarında yakışıklı, umutsuzca kare bir adam olan Cooper, genç kızı Riley’i (Ariel Donoghue) en sevdiği müzisyen Lady Raven’ı izlemeye götürmüştür. Cooper örnek bir babadır, kızını özel matineye getirir ve mükemmel konser tişörtünü arar – ancak onun hayranlığını destekleme arzusu ne olursa olsun, bunu paylaşamaz. Bunun yerine konseri arena salonlarında dolaşarak, gizlice başka bir şey dinleyerek geçirir.
Lady Raven, film için orijinal şarkılardan oluşan bir albüm yazan bağımsız pop müzisyeni (ve yönetmenin kızı) Saleka Shyamalan tarafından canlandırılıyor. Gençlere makul bir şekilde hitap edebilecek türden, sıkıcı bir çağdaş pop yıldızı olarak rol aldı. Kısa bir bakışla, müziği canlı, görev bilincine sahip ve zorunlu olarak kısık, her melodi Cooper’dan odaklanmamızı engellemeyecek kadar akılda kalıcı.
Bu bir Shyamalan filmi olduğu için, bir ters köşe de olmalı. Örnek baba aslında güvenli evinde bir kurbanı olan kötü şöhretli bir seri katil. Konser onu tuzağa düşürmek için düzenlenmiş. Yine de polisin tarafını tutmuyorsunuz: Onunla Lady Raven’ı dinlerken, Cooper’ın dışarı çıkma ihtiyacına sempati duyuyorsunuz.
“Tuzak” pek de öyle değilkurgusal müzik kullanan ilk film — yönetmenlerin ve müzisyenlerin kendi kültürel gerçekliklerimizin gölgesinde alternatif kültürel gerçeklikler yaratmalarına izin veren sahte pop şarkıları. Sinemanın uydurulmuş hitlerinin çoğu gerçekten akılda kalıcıdır. Ancak nadiren pastişin ötesine geçerler: Çoğunlukla, bizi zaten bildiğimiz şarkılara olan benzerlikleriyle ikna ederler.
En iyilerinden bazıları parodilerden geliyor. 1984’ten “This Is Spinal Tap”te, adını taşıyan metal grubu düşük bir anda yakalanıyor – başarısız albümler, düşük bilet satışları – ancak “(Listen to the) Flower People” ve “Gimme Some Money” gibi geçmiş hitlerine bir göz atmak, popülerliklerinin her zaman ne kadar saçma olduğunu ortaya koyuyor. (Yine de müziğe inanmak kolay: Göründükleri kadar saçma, Spinal Tap kayalar.) Benzer şekilde, Lonely Island’ın “PopStar: Never Stop Never Stopping” (2016) şarkıları yadsınamaz kancaları gülünç içerikle birleştiriyor: alçakgönüllülük hakkında övünen bir marş, Usame bin Ladin fetişi olan bir kadın hakkında bir seks şarkısı. Şakalar, onları destekleyen şarkılar çağdaş pop-rap dilinde akıcı olmasaydı tutmazdı; bu tür müziği düzgün bir şekilde tiye almak için, onu sevmeniz gerekir, en azından biraz.
