Eylül 2022’de Metropolitan Museum of Art, değeri 13 milyon dolardan fazla olan 27 eski eseri menşe ülkelerine iade etti. Yirmi bir nesne İtalya’ya, diğer altı nesne Mısır’a gidiyordu. Yaklaşık MÖ 400 yılına ait bir Yunan tanrıçası heykelciğinden pişmiş topraktan bir kylix’e veya 1.2 milyon dolar değerindeki içki bardağına kadar değişen öğeler, önceki aylarda Manhattan bölge savcılığının eski eserler birimi tarafından ele geçirildi. yağmalandı.
Yaklaşık beş yıl önce, Matthew Bogdanos liderliğindeki ekip, TEFAF New York fuarına dalmış ve Londralı bir satıcı olan Rupert Wace’in standından bir İran kireçtaşı kısma ele geçirmişti. Galeri o sırada yaptığı açıklamada, eserin daha önce onlarca yıldır bir Montreal müzesinde sergilendiğini söyledi.
TEFAF New York bu hafta yola çıkarken, sanat ve antika piyasası, ister yakın zamanda ister sömürge döneminde olsun, menşe ülkelerinden kaçırılan nesneleri geri verme konusunda giderek daha fazla baskıyla karşı karşıya kalıyor. Kaynak kavramı – bir nesnenin nereden geldiği ve önceki sahiplerinin kim olduğu – yeniden tanımlanıyor ve kale direkleri değiştiriliyor. Bazı sanat profesyonelleri röportajlarda, bu durumun, el konulabileceği korkusuyla bazı satıcıları New York’ta eser göstermekten rahatsız ettiğini söyledi.
South Texas College of Law Houston’da kültürel varlık hukuku konusunda uzmanlaşmış bir profesör olan Derek Fincham’a göre, Bay Bogdanos ve ekibinin müdahaleleri bir an bile erken gelmiyor.
Bir e-posta röportajında, “Yasa uzun süredir sahip olmadığınız şeyi satamayacağınız fikrine dayanıyor” dedi. “Bogdanos gibi savcılar yasaları uyguluyor ve çalınan ya da yağmalanan sanat eserlerinin ticarete sızmamasını sağlıyor.”
Fincham, sanat ve antika piyasasının çok uzun süredir “soru sorulmayan” bir ortam olduğunu belirtti. UNESCO’nun 1970’te kültürel nesnelerin yasa dışı hareketini durdurmak için bir sözleşmeyi kabul etmesi için, özellikle kültürel hazineleri yasadışı olarak satılan yeni bağımsız devletlerde, yağma ve anıtların parçalanması vakalarının belgelenmesi gerekti.
“Eğer bir şey varsa,” dedi, Bay Bogdanos gibi savcılar “daha ileri gitmeye teşvik edilmeli ve yalnızca nesnelerin iadesini güvence altına almakla kalmayıp, aynı zamanda bu malzemeyi alıp satan bireylerden de sorumlu tutulmalı.”
Kültür varlıklarının yağmalanması ve kaçakçılığı hiçbir şekilde geçmişte kalmadı: Orta Doğu gibi çatışmaların parçaladığı bölgelerde hız kesmeden devam ediyor. Örneğin, Fransız polisi, Louvre Abu Dhabi müzesi tarafından kaçırılan ve yasadışı olarak satılan milyonlarca dolar değerindeki Mısır kalıntılarının satın alınmasını soruşturuyor. Paris’teki Louvre Müzesi’nin eski müdürü Jean-Luc Martinez, kutsal emanetlerle ilgili bir davada yargılanıyor, suçlamaları reddediyor.
TEFAF’ın (Avrupa Güzel Sanatlar Vakfı, kendisini oluşturan bayiler tarafından yönetilen kar amacı gütmeyen bir kuruluş) yönetimi için, menşei, fuarın itibarının bağlı olduğu ciddi bir meseledir ve her zaman olagelmiştir. Hollanda’nın Maastricht kentindeki ana fuarda, yaklaşık 200 deneyimli uzmandan oluşan bir ekip, fuar açılmadan önce her bir standı ve içindekileri doğrulamak için dağılıyor, ara sıra bir nesneyi sorguluyor, daha fazla belge talep ediyor ve ikna edici kanıtların yokluğunda, onu kaldırıyor. duruş.
TEFAF fuar başkanı Will Korner, yalnızca TEFAF New York’un 54 veterinere sahip olduğunu ve bu da toplam stant sayısının yarısından fazlasının (91) olduğunu söyledi. Daha önce, arkeoloji bölümünden mezun olduktan sonra, kayıp, yağmalanmış veya çalınmış nesnelerin yer aldığı dünyanın en büyük özel veri tabanı olan Art Loss Register’da çalışmıştı.
Bay Korner, İslam Devleti’nin 2015-16’da eski Suriye şehri Palmyra’nın tüm bölümlerini ele geçirip yok etmesi, halkın kökene olan duyarlılığında bir dönüm noktası olduğunu söyledi.
Bu yürek burkan trajediden sonra, köken birdenbire “artık niş bir ilgi alanı olmaktan çıkıp her gazeteye atılan bir şey” haline geldi Bay Korner. “İnsanlar, gerçek dünyadaki olaylarla ilişkilendirilen eski eserler ve kültürel varlıklar hakkında konuşmaya başladılar.”
Korner, o zamandan beri, hatasız kaynak beklentisinin “ticaretten, koleksiyonculardan ve müzelerden daha geniş bir kitleye sızdığını” belirterek, Suriye’den gelen bir nesnenin bir antika satıcısının önüne aniden çıkması durumunda, kaynağın kaynağının “kamu” olduğunu da sözlerine ekledi. “tüm bu ticaretin düşünmesi gereken bir şey.”
2021 yılına kadar TEFAF New York, biri Mayıs’ta modern ve çağdaş sanat ve tasarıma odaklanan, diğeri ise Ekim’de antik sanat, eski ustalar ve dönem mobilyalarına odaklanan iki yıllık fuardan oluşuyordu. O sonbahar fuarı, bayilerin yeterince satış yapmadıklarını söylemesinin ardından TEFAF tarafından kapatıldı.
TEFAF New York’taki bir avuç galeri hala yalnızca eski sanat eserleriyle ilgileniyor. Bu yıl Galerie Chenel, Ariadne ve Charles Ede. Dördüncü bir galeri – Donald Ellis Galerisi – Kızılderili sanatına odaklanıyor.
1971’de kurulan bir Londra antika galerisi olan Charles Ede, şimdiye kadar her TEFAF New York’a katıldı. Geçen yılki Mayıs 2022 fuarında, bir TEFAF haber bültenine göre 320.000 $’a giden çok büyük bir mermer insan kafası da dahil olmak üzere bir düzineden fazla Roma antikası sattı.
Galerinin yöneticisi Charis Tyndall, bir röportajda Charles Ede söz konusu olduğunda “kökenin her zaman son derece önemli olduğunu” söyledi ve ekledi: “Tüm izlerimizi gizliyoruz.”
Galerisinin, satışa sunulan hiçbir nesnenin hükümetler, polis, Interpol veya Sanat Kaybı Sicili tarafından “sorun olarak kaydedilmediğinden” her zaman emin olduğunu belirtti.
Bu yılki standının öne çıkan özelliği, kökeni 1800’lerin başına kadar uzanan Sicilya’dan (MÖ 400 ila 370) bir Yunan pişmiş toprak kaliks krateri olacak. Kuzey İngiltere’nin en büyük tarihi evlerinden biri olan Nostell Manastırı’nın varisi olan bir İngiliz tarafından o sırada Napoli’de satın alındı; koleksiyonun 1970’lerde bir Christie’s müzayedesinde dağıtılana kadar orada gösterildiğini söyledi.
Bayan Tyndall, Charles Ede’nin sadece yasalara değil, aynı zamanda piyasa zevkleri ve zihniyetlerindeki değişimlere de dikkat ederek, kaynak açısından her zaman “eğrinin ilerisinde” olduğunu belirtti. Ve eski eser pazarının aslında küçüldüğünü, ancak ilgi eksikliğinden kaynaklanmadığını belirtti.
“Talep hala var. Aslında talep artıyor” dedi. “Eskiden olduğu kadar çok uğraşmıyoruz” çünkü “malzemeyi bulamıyoruz.”
