Ira Sachs’ın yeni filmi “Passages” bu yılın başlarında Sundance Film Festivali’nde gösterime girdiğinde, eleştirmenler seks sahnelerinden bahsetmeden duramadılar. Uzun süredir erkek arkadaşını genç bir kadın için terk eden bir film yönetmeninin Paris’te geçen bir draması olan filmde, tamamı yıldızlardan oluşan bir Avrupalı sanat evi kadrosu yer aldı – Franz Rogowski (“Transit”, “Büyük Özgürlük”), Ben Whishaw (” The Lobster,” “Little Joe”) ve Adèle Exarchopoulos (“Blue is the Warmest Color”) – sadakatsizlik ve ihanetin müzakeresi. Ve grafik seks yapmak.
Bu sahneler, MPA’nın filme sürpriz bir NC-17 derecesi vermesine yol açtı. Yapımcılar, filmi Amerika Birleşik Devletleri’nde böyle bir sınıflandırma olmadan yayınlamayı seçtiler; bu, filmi 4 Ağustos’ta gösterime girdiğinde göstermek isteyen sinema sayısını sınırlayabilir.
Son yıllarda filmlerdeki seks sahnelerinin rolü hakkında şiddetli tartışmalar yaşanıyor. MeToo hareketinin cinsiyet eşitsizliği ve cinsel uygunsuz davranışlarla hesaplaşmasını takiben, bazıları oyuncuları tehlikeli durumlara sokmadan bu tür mahrem eylemleri filme almanın hala mümkün olup olmadığını sordu. Daha yakın zamanlarda, bazı Gen-Z sosyal medya kullanıcıları, seks sahnelerinin gereksiz olduğunu ve sinemadan daha geniş bir şekilde çıkarılması gerektiğini savundu.
Whishaw ve Rogowski ile Rogowski ve Exarchopoulos arasındaki iki ortak video röportajında oyuncular, filmi yapma deneyimlerini ve filmin cinsellik ve mahremiyete yaklaşımını tartıştılar. (SAG-AFTRA üyesi olan Whishaw ile yapılan röportaj, oyuncuların grevi başlamadan önce yapılmıştır.)
Exarchopoulos, kariyerinin başlarında ekranda seks tasviriyle şekillendiğini belirtti. İlk filmlerinden biri olan ve 2013’te Cannes Film Festivali’nde Altın Palmiye kazanan bir lezbiyen ilişkisini konu alan “Mavi En Sıcak Renktir”, filmin sansürsüz seks sahnelerinin onu nesneleştirdiğini iddia eden bazı eleştirmenlerden tepki aldı. yıldızlar. Exarchopoulos ve rol arkadaşı Léa Seydoux daha sonra, yönetmenin çekimler sırasında onlara yaptığı muamelenin kendilerini rahatsız ve saygısız hissetmelerine neden olduğunu söyledi.
Yine de Exarchopoulos, seks sahnelerinin – ve özellikle “Pasajlar” dakilerin – ilişkileri betimleyen filmler için genellikle çok önemli olduğuna inandığını söyledi. “Seks, bir karakterin hayatının büyük bir parçası” dedi. “Mavi En Sıcak Renktir” ona “seks yapmanın veya yapmamanın ve vücudunuzla olan ilişkinizin nasıl bir sohbet olduğunu ve kim olduğunuz ve kim olmaya çalıştığınız hakkında çok şey söylediğini” öğretmişti.
“Passages”daki karakteri – Tomas (Rogowski) ile filmi için bir kutlama partisinde tanıştıktan sonra onunla bir ilişkiye başlayan Agathe adlı bir öğretmen – “sınırlarını test etmek” istediğini söyledi. Bir aktris olarak en büyük zorluk, “Blue is the Warmest Color”daki erken performansı ve sekse yaptığı vurgu göz önüne alındığında, ekranda samimiyeti tasvir etmenin yeni yollarını bulmaktı: “Kendimi aynı şekilde göstererek insanları sıkmak istemiyorum. dedi.
Rogowski, açıklayıcı rollere de yabancı değil: Bir prodüksiyona “sinirli” bir unsur olarak tanımladığı şeyi eklemek için önceki film ve tiyatro projelerinde çıplak görünme konusunda baskı hissettiğini söyledi. Bu deneyimler hakkında kararsız hissettiğini söyledi. “Sorun seks sahnesi değildi; bu filmler gösterişli ve düzdü ve sadece iç çamaşırını çıkararak onu gerçek bir şeye dönüştüremezsin.
“Passages”daki belki de en çok konuşulan seks sahnesi, Whishaw’ın karakteri Martin ve Tomas’ın bir dizi ihanetten sonra yatağa girmesiyle ortaya çıkar. Rogowski, sekansın, seks yoluyla güç ve acıyı müzakere eden iki uzun süreli partnerin duygusal tasviri nedeniyle, grafik doğasının ötesinde dikkate değer olduğunu söyledi.
Rogowski, “Bir çiftin seks yapması, kurban konumundaki birinin görevi devralması,” dedi. “Bence birisi filmdeki seks sahnelerini yalnızca açık cinsel ilişki sahneleri olarak görüyorsa, o zaman başka bir film izlemeli.”
Whishaw, son yıllarda yakınlık koordinatörlerinin – oyuncuların seks sahneleri sırasında potansiyel rahatsızlıklarını müzakere etmelerine yardımcı olan uzmanların – daha yaygın kullanımının, kendisi de dahil olmak üzere oyuncular için daha sağlıklı bir atmosfer yarattığını söyledi. “Bu gelişmeden önce, oyuncular bunu bir şekilde kendi başlarına yapmaya bırakıldı, çünkü yönetmen utanmıştı ya da bu konuda nasıl konuşacağını bilmiyordu.”
“Passages” için oyuncu kadrosunun böyle bir koç kullanmamayı tercih ettiğini ekledi. “Bence bir sahneyi çeken grup bunu kendi aralarında yapmaktan çekinmiyorsa sorun yok,” dedi. “Saygı, güven ve yaratıcı hedefleri paylaşmakla ilgili.”
Film aynı zamanda Tomas’ın Agathe ve Martin’le ilişkiler müzakeresi yaparken görünürdeki biseksüelliğini dikkate değer olmayan şekilde ele almasıyla da dikkat çekiyor. Exarchopoulos, bu yaklaşımın onu role çekmede büyük rol oynadığını söyledi. İnsanların her iki cinsle de ilişki yaşaması, “Benim hayatımda ve çevremde çok normal” dedi. Rogowski, bu tür aşkların yaşadığı Berlin’de de sıradan olduğunu sözlerine ekledi. “Berlin hakkında bir klişe olduğunu biliyorum ama bazı klişeler doğru” dedi.
Rogowski’nin, sette patlamalara eğilimli ve başkalarını kendi ihtiyaçlarına göre sık sık manipüle eden zalim bir film yönetmeni olan karakteri, Exarchopoulos’a film setlerinde karşılaştığı meslektaşlarını hatırlattığını söyledi. “Çekimler sırasında yapımdaki insanlar bazen çocuksu olabiliyor ve güçleri olduğu için egoları olabiliyor” dedi. “Onlarla çok fazla empati kuruyorum.”
Rogowski, ilk başta Tomas’la özdeşleşmekte zorlandığını söyledi. “Senaryoyu okuduğumda, ‘Bu zor bir davranış, onun davranışını nasıl haklı çıkaracağım?’ diye düşündüm” dedi ve sonunda karakterin geleneksel ahlaktan yoksunluğunu özgürleştirici bulduğunu da sözlerine ekledi.
Rogowski, “Bir ahlaki kural bir tür kostümdür ve bu kostümü değiştirmek ilginçtir,” dedi. “Şahsen benim için ahlak gölgeli bir arkadaştır. Din ve iktidar yapılarıyla bağlantılıdır ve birçok yönden kendi fikrinize sahip olmaktan ve hayatı keşfetmekten kaçınmanın bir yoludur.”
Rogowski, film yönetmenlerini veya oyuncuları benmerkezci veya narsist olarak etiketleme fikrinin, genellikle çalışmalarının değerini göz ardı etmenin bir yolu olduğuna inandığını söyledi. “Çoğumuz kendimizle olan ilişkilerimizi kaybettik ve kendimizden ilham almak için yeterli zamanımız yok” dedi. “Çoğumuz biraz olmalı Dahanarsist.
Tomas’ın inatçı doğasının, karakterinin son dönem sanat evi sinemasındaki daha akılda kalan görünümlerden bazılarını içeren, cinsiyet odaklı moda seçimlerine yansıdığını da sözlerine ekledi. Rogowski, filmin kostüm tasarımcısı Khadija Zeggaï tarafından seçilen transparan bir süveter, yılan derisi bir ceket ve şeffaf bir crop top gibi yüksek moda kıyafetlerinin hoş bir sürpriz olduğunu söyledi. “Gardırobumda hala bu eşyalardan bazıları var” dedi.
Kısa üst, filmin ortasında, Agathe’nin düğmeli, orta sınıf ebeveynlerini yeni erkek arkadaşıyla tanışmaya davet ettiği gergin bir sahnede özellikle unutulmaz bir görünüm kazanıyor – her geçen dakika daha fazla felakete dönüşen bir yemek. Rogowski, “Bu bir kabus,” dedi. “Mutlu olduklarından emin olmak için bulabildiğim en heteronormatif tişörtü giyerdim.”
Whishaw araya girdi: “Ama bunu yapması ne harika bir şey.” “Filmde çok fazla acı olsa da altında neşe var” dedi. “Her şey bu kadar karmaşık bir şekilde birbirine girmiş ve bence filme ruhunu veren de bu.”
