Si Lewen’in, küratörlüğünü karikatürist Art Spiegelman’ın üstlendiği yeni bir serginin atan kalbini oluşturan, sanatçı panosundaki başlıksız savaş karşıtı çalışmalar serisi “Geçit Töreni”nin en başında, dört yarım yamalak, kendinden geçmiş erkek ve kız, sonsuz olasılığa doğru adım atıyor. işaretsiz beyaz gesso. İkinci panelde pencereden dışarı doğru eğilen bir aile, bayrak sallayan birini görüyor.
Bayrağın kendisi de soluk ve beyazdır ancak ailenin etrafı uğursuz siyah bir gölgeyle çevrilidir. Ve bu tek bayrak bir geçit törenine dönüştükçe ve geçit töreni tüfekler, kılıçlar, siyah bayraklar ve Alman miğferleri kazandıkça, Lewen’in resim ve çizimleri (1950 civarında pastel boya, mürekkep, boya ve grafit karışımıyla “Geçit Töreni”ni yaptı) daha da ilgi çekici hale geldi. daha yoğun ve daha koyu.
Spiegelman’ın belirttiği gibi eser imalarla doludur. “Guernica”dan bir köpek ve özellikle savaş karşıtı Alman sanatçılar Otto Dix ve George Grosz’dan doğrudan alıntılar var. “Geçit Töreni” galerilerde sergilendi, bir tiyatroda yansıtıldı ve her seferinde biraz farklı bir düzenlemeyle kitap olarak yayınlandı; ancak James Cohan Galerisi’nde tek bir anlatı çizgisi halinde asılı olan 63 fotoğraftan oluşan bu özel set, Orijinallerin yaklaşık 70 yıl sonra ilk kez ortaya çıkışı. Ve bu 63 kişiden hemen hemen her biri, incelemeyi başlı başına bir sanat eseri olarak değerlendiriyor.
Ancak genel olarak eserin en büyük zaferlerinden biri, bakılması amaçlanan resim stillerine ne olduğunu görmektir. içine amansız bir şekilde soldan sağa doğru hareket eden bir sinema sekansına bırakıldıklarında. Pürüzlü süngü dizileri Kübizm’in parçalanmış perspektifinden ödünç alınmış olabilir, ancak burada esas olarak yaygara ve gürültü anlamına geliyorlar. İlk paneldeki çocuklar gençlerin top yemi haline gelirken ve savaş köpekleri ulurken, Jackson Pollock tarzı bir sıçrayış, o günün sanatına cazip bir selam niteliğindedir, ancak aynı zamanda şüphe götürmez bir şekilde bir idam mangasının geride bıraktığı kan olarak da okunur.
