“Terrestrial Verses” kadrosunun yarısı ekranda hiç görünmüyor. Bunun yerine, çeşitli sıradan Tahranlılarla konuşurken onların seslerini duyuyoruz: iş başvurusunda bulunan genç bir kadın, yeni doğan oğlunun adını tescil ettirmek isteyen bir adam, bir film yapımcısı, küçük bir kız, ehliyet başvurusunda bulunan bir kişi. Seyircilerin arasında, istedikleri şeyin, ne kadar küçük olursa olsun, hiçbir gerçek neden olmaksızın imkansız olduğunu anlayınca hüsrana uğrayan bu insanların umutlu yüzlerini izliyoruz. Otoriter bir rejim ve Bizans kurallarını destekleyen bürokratik bir yapı bunu başardı.
Ali Asgari ve Alireza Khatami’nin yazıp yönettiği “Yeryüzü Ayetleri”, neredeyse tek perdelik küçük oyunlara benzeyen bir dizi hikayeden oluşuyor. Küçük kız Selena (Arghavan Shabani) onunla tanıştığımızda kulaklık takıyor ve dans ediyor, bu sırada kameranın arkasında annesi ve bir dükkan sahibi okul töreni için ihtiyaç duyduğu üniformayı tartışıyor. Selena, annesi tarafından çağrılmaya devam ediyor ve okul kurallarının zorunlu kıldığı sıkıcı nötr renklerin içinde başka bir kıyafet katmanıyla görüş alanımıza geri dönüyor. Başka bir hikayede, yeni bir baba (Bahram Ark), bebeğine David adını vermek istiyor, ancak adın Batılı olması ve devletin gerektirdiği dini çağrışıma sahip olmaması nedeniyle bunun kesinlikle imkansız olduğu öğreniliyor. Bir diğerinde, Ali (Farzin Mohades) adındaki film yapımcısı, senaryoyu rejim tarafından kabul edilebilir kılmak için senaryosundan neredeyse her şeyi çıkarmasını isteyen bir kültür bakanlığı yetkilisiyle bıkkın bir şekilde konuşuyor.
En çıldırtıcı bölümler, kadınların ne kadar sıkışıp kaldıklarını, kazara bazı sınırları aşmadan hayatlarını basit bir şekilde yaşamaya çalıştıklarını gösteriyor. Ya da onu geçmiyor bile: Başörtüsünün altındaki kısa saçları ve punk etkisi olan genç bir araç paylaşımı sürücüsü olan Sadaf (Sadaf Asgari), bir yetkiliyle tartışıyor. Trafik kameraları, yetkilinin Sadaf’ın arabasını başörtüsü çıkarılmış bir kadının kullandığı konusunda ısrar ettiğini kaydetti. Araba özel bir alan değil mi? diye soruyor Sadaf. Yetkili aynı fikirde değil ve Sadaf suçlu sayılıyor.
Her öykünün uzunluğu birkaç dakikayı aşmadığı ve absürtlüğe varan Kafkaesk konuşmalardan oluştuğu için, “Yeryüzü Ayetleri” kümülatif bir etkiyle işliyor. Bu, ardı ardına gelen küçük hakaretlerden dolayı binlerce iğne batması sonucu ölüm demektir. Görünüşte basit olan her görev, yalnızca prosedürle ilgili rahatsızlıklarla (doldurulacak formlar, katılacak randevular, yanıtlanacak sıradan sorular) değil, aynı zamanda korkuyla da yüklü. Rutin bir sorguya verdiğiniz yanıtın sizi suçlayabileceğini veya bir yetkiliye yalan söylemediğinizi kanıtlamanın bir yolu olmadığını varsayalım. Hayatını nasıl yaşardın?
Bu sorular, her bölümün başkahramanını çerçevenin içine yerleştiren tamamen sade, kilitli çekimlerden oluşan “Yersel Ayetler” üzerinden geçiyor. Çekimlerin kendisinin anlam dolu olduğu ortaya çıkıyor. Mükemmel oyuncu kadrosundaki her oyuncu ekranın merkezinde yer alıyor ve aşağılamalarla dolup taştıkça, çerçeve bir sabıka fotoğrafı ya da bir hapishaneye dönüşüyor; bizim onlara bakmamız, onları izlememiz için hapsedildikleri bir yer. tepkileri, yüz ipuçlarını değerlendirin.
